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Violent Removal

Violent Removal

Nilmar LagebyNilmar Lage
10 de August de 2025
in Portfolio

Finalist in FotoDoc Photo Contest 2025

It feels comfortable for me to propose “Violent Removal”—simply because I don’t live it. Even more comfortable is ignoring violent removal—simply because I don’t live it. Acts of empathy, respect, and solidarity shouldn’t provoke such discomfort.

A people historically dispossessed of lands proven productive. An indirect State that subverts parity, while private sectors dictate well-being—a privilege not for all. Subhumans deemed unfit for social ascent, thus unfit for fundamental rights.

It’s not uncommon to witness social ascent divorced from intellectual growth. The past 20 years starkly reveal this pattern in a country invaded by Portugal during primitive accumulation—a foundation for capitalism’s development. Yet perhaps because of this, people remain as they are. And it is this intellectual dystopia that interprets empathy, respect, and solidarity as exploitation, merit, or laziness. An induced amnesia or selective blindness that prevents us from confronting recent history and recognizing our own past anguish.

Homes are scarce, yet properties abound. No land to grow food, but eucalyptus spawns green deserts. Mineral extraction expropriates the wealth of cultures and traditions. And above all looms waste.

Esbulho possessório (possessory dispossession) is the violent removal of legitimate occupants—residential, rural, or commercial. This is how I perceived the continuity of research presented in the photobook Corpos Conflitantes (Conflictual Bodies).

In this segment, invoking the memory of the Fundão Dam collapse (Samarco/Vale/BHP), I document families criminally dispossessed of their homes.

Translated with Deepseek AI

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Nilmar Lage

Nilmar Lage

Mestre pelo Programa Interdisciplinar de Pós Graduação em Estudos Rurais da Universidade Federal dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri (UFJVM) (2021), com uma pesquisa fotoetnográfica sobre a Comunidade Quilombola do Ausente. Pós Graduado em Cinema e Linguagem Audiovisual pela Estácio de Sá (2019). Graduação em Comunicação Social / Jornalismo pelo Centro Universitário do Leste de Minas Gerais (2006). Além de formação internacional no Centro de Fotografia de Montevideo (CDF) e pela Escuela Internacional de Cine Y TV (EICTV), em Cuba. Atuando principalmente nas áreas de fotografia e audiovisual. Jornalista independente colabora com Greenpeace, Brasil de Fato, Agência Pública, AFP (Agence France Press), REUTERS, The Intercept Brasil, MAM (Movimento Pela Soberania Popular na Mineração), MST (Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra), ASA (Articulação do Semiárido), MAB (Movimento dos Atingidos por Barragens), CAV (Centro de Agricultura Alternativa Vicente Nica), Sind-UTE (Sindicato Único dos Trabalhadore em Educação de Minas Gerais), Mídia Ninja e outros. Autor de documentários como "Maura e Robinson" que conta a história de dois ex-presos políticos, "Senta a Pua" (que fala do massacre de trabalhadores da Usiminas, em Ipatinga/MG em 1963) e da websérie "Massacre de Ipatinga: versão dos autos"; "Fragmentos de um Conflito Iminente" (trazendo movimentações iniciais para o golpe civil militar de 1964); "Esperança Liberdade Novo Horizonte" (um ponto de vista sobre uma ocupação do MST no leste de Minas Gerais); "Remanescência"(fazendo um registro das tradições africanas nas comunidades quilombolas do Ausente e Baú, na cidade do Serro/MG). Lançou em 2017 o fotolivro "Corpos Conflitantes", que recebeu o prêmio "Mídia e Direitos Humanos" da Secretaria de Estado de Direitos Humanos, Participação Social e Cidadania de Minas Gerais. Possui uma vivência no Vale do Jequitinhonha/MG desde 2008 e desde o rompimento das barragens de Fundão e Mina Córrego do Feijão, acompanha desdobramentos desses crimes socioambientais. O trabalho “Retirada Violenta” tem circulado por festivais no Brasil e no mundo e recebeu uma Menção Especial da ONU Migración em 2021. Em 2023 foi homenageado com o Troféu Chico Ferramente de Direitos Humanos, pelo documentário "Senta a Pua". Em 2024 foi premiado pelo CNPq por uma imagem de sua pesquisa no Quilombo do Ausente.

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