{"id":17565,"date":"2024-08-19T02:42:19","date_gmt":"2024-08-19T05:42:19","guid":{"rendered":"https:\/\/fotodoc.com.br\/?p=17565"},"modified":"2024-08-19T02:42:19","modified_gmt":"2024-08-19T05:42:19","slug":"julia-milward-apagamento-poder-e-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/perfis\/julia-milward-apagamento-poder-e-memoria\/","title":{"rendered":"J\u00falia Milward: apagamento, poder e mem\u00f3ria"},"content":{"rendered":"

As ditaduras latino-americanas na segunda metade do s\u00e9culo XX deixaram um rastro sangrento de pris\u00f5es arbitr\u00e1rias, torturas, mortes e desaparecimentos. Esses eventos criminosos foram realizados em por\u00f5es e masmorras, na calada da noite, muito distante dos olhos e das c\u00e2meras. Por isso sobraram poucos registros, um apagamento da hist\u00f3ria que angustia e nos persegue at\u00e9 os dias de hoje.<\/h4>\n

Na busca de inventar mem\u00f3rias do que n\u00e3o p\u00f4de ser visto, J\u00falia Milward<\/strong><\/a> criou a s\u00e9rie \u201cProvas Materiais das Passagens<\/strong><\/a>\u201d, que est\u00e1 entre os finalistas do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/strong> na categoria Ensaio. Por meio de paisagens e vest\u00edgios registrados no deserto do Atacama, no Chile, ela desenvolve uma narrativa que nos permite refletir sobre os desaparecidos e assassinados pela ditadura Pinochet. Um trabalho que choca por meio de imagens sutis e alusivas.<\/h4>\n

J\u00falia Milward tem uma produ\u00e7\u00e3o de grande sofistica\u00e7\u00e3o conceitual e consist\u00eancia visual. Descubra um pouco mais sobre seu universo criativo e sobre a s\u00e9rie finalista na entrevista abaixo.<\/h4>\n
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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n
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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n

Quantos anos tem? Onde vive e trabalha atualmente?<\/em><\/strong><\/p>\n

Tenho 40 anos. Vivo em S\u00e3o Paulo, cidade esta onde me desemprego.<\/p>\n

Conte um pouco da sua trajet\u00f3ria pessoal na fotografia. Quando come\u00e7ou a fotografar e por que? Qual papel tem a fotografia em sua vida?<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>A minha dedica\u00e7\u00e3o \u00e0 fotografia tem in\u00edcio no curso de Comunica\u00e7\u00e3o Social na Universidade Federal de Juiz de Fora (2003-2007), per\u00edodo em que fui introduzida tanto \u00e0 t\u00e9cnica e pr\u00e1tica anal\u00f3gica em laborat\u00f3rio, quanto a hist\u00f3ria e teoria da imagem fotogr\u00e1fica. Foi quando tamb\u00e9m pude experimentar a pluralidade de usos desse meio, partindo do fotojornalismo \u00e0 fotografia de moda, passando pela publicidade at\u00e9 chegar \u00e0s artes pl\u00e1sticas. Por\u00e9m, ao terminar o bacharelado em jornalismo, senti que era necess\u00e1rio encontrar uma forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica na fotografia. Fui, ent\u00e3o, para a Universit\u00e9 Paris VIII (2007-2008), onde me graduei em Artes Pl\u00e1sticas (percurso Fotografia) e, em seguida, para a \u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure de la Photographie (2008-2011), em que fui diplomada com men\u00e7\u00e3o (BAC+5). Quando retornei ao Brasil, continuei a minha pesquisa no departamento de Artes Visuais na Universidade de Bras\u00edlia, obtendo o t\u00edtulo de mestre (2012-2014) e doutora (2017-2021) pela mesma institui\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Digamos que esse foi o meu percurso de estudos e pesquisa, mas a fotografia surge para mim no antes, no ponto de in\u00edcio em que come\u00e7amos a ler as palavras, as imagens e o quintal. Quando eu tinha 5 anos ganhei uma enorme pilha de revistas \u201cNational Geographic\u201d. A partir deste momento, o meu mundo passou a girar com as p\u00e1ginas viradas. Povos origin\u00e1rios, plantas, pedras, paisagens, pr\u00e9dios, ind\u00fastrias. Todo um universo l\u00e1 fora para ser visto. Tanta coisa para registrar e mostrar. Aos 6 anos, pedi uma c\u00e2mera fotogr\u00e1fica de natal. Eu queria fazer as minhas pr\u00f3prias imagens, como as que via nas \u201cNational Geographic\u201d. Obviamente houve uma grande decep\u00e7\u00e3o ao receber o pequeno envelope verde com os primeiros registros. As imagens n\u00e3o correspondiam em nada ao que eu me lembrava ter visto pelo visor. A maior parte delas estava sem foco, tremidas, a fam\u00edlia encostada no canto do quadro.<\/p>\n

Apesar da frustra\u00e7\u00e3o inicial, a fotografia se tornou o porta-estandarte dos caminhos at\u00e9 ent\u00e3o percorridos. O que me encantou e que faz com que a fotografia n\u00e3o se esgote para mim \u00e9 sua ess\u00eancia m\u00faltipla, \u00e9 o fato dela estar na encruzilhada de diversos caminhos, de ser ao mesmo tempo te\u00f3rica e pr\u00e1tica, de concentrar diferentes usos, de pertencer tanto a arte contempor\u00e2nea, quanto a m\u00eddia, a t\u00e9cnica, a tecnologia, a documenta\u00e7\u00e3o, a hist\u00f3ria, a est\u00e9tica, etc. Uma imagem multiuso e talvez seja uma das poucas inven\u00e7\u00f5es em que o \u201c3 em 1\u201d efetivamente funcione. Logo, todo o meu trabalho \u00e9 essa tentativa de apreender, de pensar, de questionar, de refletir sobre uma das facetas desse globo espelhado que \u00e9 a fotografia. Procuro, assim, encontrar na imagem o suporte de di\u00e1logo, uma liga\u00e7\u00e3o com as presen\u00e7as (e aus\u00eancias) inerentes \u00e0 essa t\u00e9cnica, pois, afinal, a fotografia \u00e9 sempre um encontro (e desencontro) com outros e por eles e atrav\u00e9s deles que ela parte (e chega).<\/p>\n

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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n
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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n

Conte um pouco sobre seu trabalho finalista do PPF 2024. Quando e onde foi realizado? Qual a proposta? De que maneira e em que medida ele se encaixa em sua produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica?<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Iniciei o ensaio \u201cProvas Materiais das Passagens\u201d em 2013, na primeira expedi\u00e7\u00e3o po\u00e9tica que fiz no Chile. Fui ao deserto atr\u00e1s de uma imagem, um conceito, um algo que pudesse fazer recordar as v\u00edtimas dos governos ditatoriais latino-americanos. Quis inventar uma mem\u00f3ria para recordar aquilo que n\u00e3o p\u00f4de ser visto. Recuperei os \u00edndices encontrados no territ\u00f3rio compondo uma cartografia edificada pela conjun\u00e7\u00e3o entre os passos pr\u00f3prios e dos desaparecidos. Assim, pelo vagar, me propus atravessar o espa\u00e7o atrav\u00e9s do aparato fotogr\u00e1fico para arrancar do territ\u00f3rio as coisas mais ou menos vistas e propor uma narrativa para recordar aqueles foram for\u00e7ados a partir antes. Esse projeto est\u00e1 tamb\u00e9m vinculado imageticamente \u00e0 pesquisa que desenvolvi durante o per\u00edodo de mestrado sobre os \u00e1lbuns \u201cExcursions Daguerriennes : vues et monuments les plus remarquables du Globe\u201d realizados na Am\u00e9rica do Sul e que foram encomendados pelos governos locais com o intuito n\u00e3o apenas de gerar o sentimento de patriotismo e fazer ver o pa\u00eds, mas, principalmente, delimitar as fronteiras e guardar aquilo que estava no projeto de destrui\u00e7\u00e3o da natureza. Por\u00e9m, no meu caso, ao inv\u00e9s de fotografar o que vai certamente desaparecer via um projeto de destrui\u00e7\u00e3o, sigo o caminho inverso, registrando o que est\u00e1 para dizer sobre o que n\u00e3o est\u00e1 e os que n\u00e3o est\u00e3o, proposi\u00e7\u00e3o em l\u00f3gica reversa que chamei de \u201cExcurs\u00f5es Reflex\u201d. Essa no\u00e7\u00e3o de apagamento, poder e mem\u00f3ria est\u00e1 no cerne da minha pr\u00e1tica art\u00edstica onde o ausente sempre \u00e9 marcado seja pelo corte fotogr\u00e1fico, pelas interven\u00e7\u00f5es nas imagens, pelos materiais de impress\u00e3o ou, simplesmente, pelo tema.<\/p>\n

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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n
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Imagem do Ensaio Provas materiais da passagem de J\u00falia Milward, finalista do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/figcaption><\/figure>\n

Em quais projetos trabalha atualmente? Quais seus planos para o futuro pr\u00f3ximo em termos de produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica?<\/strong><\/em><\/p>\n

Admito que sou extremamente lenta na realiza\u00e7\u00e3o e finaliza\u00e7\u00e3o dos meus trabalhos. Demoro anos para tornar uma intui\u00e7\u00e3o em projeto. Talvez seja o fato de come\u00e7ar pelas imagens e raramente por um tema espec\u00edfico. Compreendo que elas dizem algo que me atrai, mas que ainda n\u00e3o sei ler, ou melhor, n\u00e3o sei conversar, por isso as mantenho perto e dispon\u00edvel at\u00e9 o momento em que o di\u00e1logo aconte\u00e7a. Por exemplo, atualmente, estou finalizando a diagrama\u00e7\u00e3o do foto-livro \u201cTodos os caminhos ainda levam a Roma?\u201d (iniciado em 2019, o ensaio discorre sobre a atua\u00e7\u00e3o massiva da especula\u00e7\u00e3o imobili\u00e1ria nas grandes cidades e o consequente apagamento das hist\u00f3rias), ao mesmo tempo que tento terminar o projeto \u201cJogo Americano\u201d, que comecei em 2008 (sobre a inser\u00e7\u00e3o das palavras angl\u00f3fonas e simbologia norte-americana presentes no territ\u00f3rio sul americano). Desejo tamb\u00e9m continuar o \u201cProvas Materiais das Passagens\u201d em outras paisagens, pois existem outras valas cobertas a serem reveladas. Ainda h\u00e1 a pesquisa te\u00f3rica sobre as imagens das cat\u00e1strofes naturais nas redes sociais e tamb\u00e9m a que desenvolvo com o grupo Vaga-mundo: po\u00e9ticas n\u00f4mades (CNPq\/UnB), cujo objetivo \u00e9 o de aliar a pr\u00e1tica art\u00edstica e a reflex\u00e3o te\u00f3rica em projetos geopo\u00e9ticos coletivos a partir de deslocamentos e expedi\u00e7\u00f5es art\u00edsticas em espa\u00e7os-extremos.<\/p>\n

Conhe\u00e7a os finalistas do Pr\u00eamio Portf\u00f3lio FotoDoc 2024<\/em><\/a><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

As ditaduras latino-americanas na segunda metade do s\u00e9culo XX deixaram um rastro sangrento de pris\u00f5es arbitr\u00e1rias, torturas, mortes e desaparecimentos. Esses eventos criminosos foram realizados em por\u00f5es e masmorras, na calada da noite, muito distante dos olhos e das c\u00e2meras. 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