{"id":1782,"date":"2023-06-06T11:02:06","date_gmt":"2023-06-06T14:02:06","guid":{"rendered":"https:\/\/fotodoc.com.br\/?p=1782"},"modified":"2023-06-16T04:28:34","modified_gmt":"2023-06-16T07:28:34","slug":"betina-polaroid-criatividade-sem-fronteira-de-genero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/perfis\/betina-polaroid-criatividade-sem-fronteira-de-genero\/","title":{"rendered":"Betina Polaroid: Criatividade sem fronteira de g\u00eanero"},"content":{"rendered":"

O processo criativo em fotografia vai muito al\u00e9m da escolha do equipamento e da tem\u00e1tica, podendo envolver at\u00e9 mesmo a concep\u00e7\u00e3o de um alter ego. Foi assim com Beto P\u00eago, fot\u00f3grafo carioca de 44 anos que criou em 2015 a personagem Betina Polaroid, fot\u00f3grafa drag queen <\/i>cuja produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 centrada no retrato e no autorretrato, usando a est\u00e9tica das c\u00e2meras instant\u00e2neas com filmes em papel.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

P\u00eago decidiu encarnar a personagem depois de redescobrir a arte drag <\/i>em 2014, quando o reality show <\/i>americano RuPaul’s Drag Race<\/i> se popularizou e come\u00e7ou a atrair os holofotes do mainstream. Naquela mesma \u00e9poca, passou a frequentar festas promovidas pelo coletivo Drag-se, no Rio, encontrando um ambiente prop\u00edcio para desenvolver um projeto pessoal, pois permitia assumir sua homossexualidade sem qualquer tipo de repress\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Mesmo depois de 20 anos vivendo abertamente sua sexualidade, P\u00eago diz que negava sua identifica\u00e7\u00e3o com tudo que era associado ao feminino, forjando um padr\u00e3o minimamente aceit\u00e1vel de masculinidade \u2013 at\u00e9 por defesa contra a homofobia. \u201cAssim fui me mantendo protegido na minha bolha de privil\u00e9gios sociais. Mas fotografar a cena queer <\/i>como algu\u00e9m que vem de fora era muito conflitante. Sabia que aquele era meu lugar e que aquela era minha gente. Estava apontando a lente para meu desejo. Permanecer como mero voyeur<\/i>, protegido pela c\u00e2mera, jamais daria conta. Eu precisava sair do arm\u00e1rio de novo\u201d, explica P\u00eago.<\/span><\/p>\n

Contando sempre com o apoio e a participa\u00e7\u00e3o do marido, P\u00eago aprendeu maquiagem seguindo tutoriais em redes sociais. Levou algum tempo para ter coragem de sair de casa \u201cmontada\u201d e lan\u00e7ar-se em sua nova forma f\u00edsica e art\u00edstica. \u201cBeto era meu disfarce. Betina, a super-hero\u00edna que se escondia atr\u00e1s da c\u00e2mera. Como Peter Parker, o fot\u00f3grafo que esconde os poderes de Homem Aranha, eu escondia… Sarah Jessica Parker\u201d, brinca.<\/span><\/p>\n

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O fot\u00f3grafo Beto P\u00eago e seu alter ego drag queen Betina Polaroid: ele aprendeu a se maquiar em tutoriais em redes sociais<\/figcaption><\/figure>\n

Est\u00e9tica Polaroid<\/h3>\n

A primeira ideia de nome foi Betina Photoshop. Mas, no processo de concep\u00e7\u00e3o da personagem, P\u00eago saiu em busca de materiais fotogr\u00e1ficos que poderiam usar na produ\u00e7\u00e3o do figurino e ganhou de presente da fot\u00f3grafa Ana Limp uma Polaroid 600, edi\u00e7\u00e3o limitada, feita em parceira com a Mattel, fabricante da Barbie. \u201cA c\u00e2mera rosa com estampa de flores era a alegoria perfeita para o resgate da crian\u00e7a viada interior, quando a espontaneidade ainda n\u00e3o tinha sido represada pela reprova\u00e7\u00e3o social\u201d, conta.<\/span><\/h4>\n

A Polaroid representou tamb\u00e9m a reconcilia\u00e7\u00e3o de P\u00eago com a fotografia voltada \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o art\u00edstica, experi\u00eancia vivida pela primeira vez em 1995, quando ainda cursava gradua\u00e7\u00e3o em Publicidade e Propaganda e fez um curso na Escola de Artes Visuais do Parque Lage, no Rio. \u201cQuando nasceu a Betina, a Polaroid n\u00e3o produzia mais, mas uma empresa alem\u00e3, Impossible Project, fabricava filmes compat\u00edveis. Consegui algumas caixas com a ajuda de amigos que vivem em Berlim\u201d, lembra. P\u00eago logo descobriu que seria invi\u00e1vel fotografar apenas com a Polaroid porque o custo era muito alto: 20 euros cada filme. \u201cImagina cobrir um evento com um equipamento que n\u00e3o oferece quase nenhum controle de exposi\u00e7\u00e3o, tem um flash p\u00edfio e filmes com uma qu\u00edmica imprevis\u00edvel, gastando mais de cem reais a cada oito cliques? Seria loucura e minha fal\u00eancia\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

Mas Betina usa e abusa da est\u00e9tica Polaroid, mesmo quando fotografa usando uma Canon EOS 5D. Ao tratar as imagens com uso de filtros e molduras em aplicativos, cria Polaroids \u201cvirtuais\u201d. Tamb\u00e9m usa c\u00e2meras e filmes do sistema Fujifilm Instax e um equipamento da j\u00e1 extinta Impossible Project chamado Impossible Lab, c\u00e2mera que \u201canalogiza\u201d imagens digitais ao fotografar a tela de dispositivos m\u00f3veis com filme Polaroid.\u00a0 <\/span>\u201cCom ele otimizo o aproveitamento dedicando os filmes \u00e0s fotos favoritas, previamente selecionadas. Ainda assim h\u00e1 uma perda, porque \u00e9 um equipamento dif\u00edcil de dominar e a qu\u00edmica ainda \u00e9 muito inst\u00e1vel nos novos filmes Polaroid originais que retornaram ao mercado. Evito o desperd\u00edcio, uso as fotos descartadas como mat\u00e9ria-prima na confec\u00e7\u00e3o de figurinos\u201d, esclarece.<\/span><\/p>\n

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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n

Fotomonta\u00e7\u00f5es<\/h3>\n

Betina cria \u201cfotomonta\u00e7\u00f5es\u201d a partir de diversas imagens, explorando a est\u00e9tica da Polaroid e tamb\u00e9m a linha do tempo do Instagram, que possibilita gerar mosaicos compostos por v\u00e1rias imagens. O nome \u00e9 uma analogia com a \u201cmonta\u00e7\u00e3o\u201d drag<\/i>, express\u00e3o usada para o ato de se vestir e se maquiar. As fotos feitas com filme Polaroid permitem fazer transpar\u00eancias, remover a imagem da moldura e at\u00e9 transplantar a emuls\u00e3o qu\u00edmica para outras superf\u00edcies. Al\u00e9m disso, Betina costuma agregar glitter, pedrarias, plumas, tintas e outros elementos usados pelas drags <\/i>em sua \u201cmonta\u00e7\u00e3o\u201d.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

Beto P\u00eago fotografa, trata e refotografa o tempo todo, o que se tornou um aspecto intr\u00ednseco do seu trabalho. S\u00e3o imagens h\u00edbridas que transitam entre o digital e o anal\u00f3gico, assim como uma drag <\/i>transita entre g\u00eaneros. A ideia \u00e9 fazer o espectador se perguntar se \u00e9 Polaroid que foi digitalizada, foto digital editada para parecer Polaroid ou se foi refotografada com filme. \u201cFa\u00e7o uma analogia com a d\u00favida das pessoas que se deparam com Pabllo Vittar, por exemplo, e perguntam se \u00e9 \u2018o\u2019 Pabllo ou \u2018a\u2019 Pabllo. Pabllo, como artista drag<\/i>, \u00e9 um corpo provocador que borra as defini\u00e7\u00f5es de g\u00eanero, gera confus\u00e3o e curiosidade, trazendo \u00e0 tona\u00a0 <\/span>quest\u00f5es sobre sexualidades, express\u00f5es e identidades de g\u00eanero\u201d, compara.<\/span><\/p>\n

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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n

Ao produzir como Betina, P\u00eago se inspira em fot\u00f3grafos que se tornaram \u00edcones da arte queer,<\/i> desde Andy Warhol e Robert Mapplethorpe (que tamb\u00e9m se autorretrataram maquiados e montados e utilizaram Polaroid) at\u00e9 o casal Pierre e Gilles, que abusa da est\u00e9tica do universo drag<\/i> e tamb\u00e9m cria molduras decoradas para suas imagens.<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m dos autorretratos, Betina Polaroid fotografa outras drags<\/i>. No in\u00edcio, fazia a cobertura fotogr\u00e1fica das festas do coletivo Drag-se. Com o tempo, reduziu um pouco o ritmo do trabalho documental em eventos e aproveitou o canal criado pelo Drag-se no YouTube para fazer seu pr\u00f3prio programa, o Drag Photo Studio, onde conversava com artistas drags<\/i> sobre suas refer\u00eancias e produzia um ensaio inspirado nos temas trazidos. Depois veio o projeto Hall of Fame<\/i> para o concurso drag <\/i>da festa Queens, em que as vencedoras ganham uma sess\u00e3o de fotos.<\/span><\/p>\n

Betina tamb\u00e9m mant\u00e9m uma produ\u00e7\u00e3o espont\u00e2nea, que nasce das rela\u00e7\u00f5es afetivas criadas com outras drags<\/i>. \u201cNo est\u00fadio eu procuro que a minha ilumina\u00e7\u00e3o corresponda com o trabalho de luz e sombra da maquiagem, que na drag <\/i>tem a fun\u00e7\u00e3o de esconder algumas fei\u00e7\u00f5es e dar a ilus\u00e3o de outro rosto. A luz errada pode n\u00e3o s\u00f3 revelar os truques, como destruir completamente o efeito criado. Evito luzes duras, a n\u00e3o ser em makes <\/i>art\u00edsticas, em que a textura \u00e9 um elemento a ser destacado. Priorizo a luz suave dos softboxes para evitar linhas de express\u00e3o e imperfei\u00e7\u00f5es da pele geralmente indesejadas. Uso muitos filtros e luzes coloridas tamb\u00e9m, escolhendo entre cores frias ou quentes para provocar sensa\u00e7\u00f5es ou criar uma ambienta\u00e7\u00e3o\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Betina Polaroid<\/figcaption><\/figure>\n

Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0<\/strong>Fotografe Melhor 293<\/a><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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