{"id":1788,"date":"2022-07-11T08:35:03","date_gmt":"2022-07-11T11:35:03","guid":{"rendered":"https:\/\/fotodoc.com.br\/?p=1788"},"modified":"2022-08-03T14:46:16","modified_gmt":"2022-08-03T17:46:16","slug":"como-escolher-entre-cor-e-pb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/materias\/como-escolher-entre-cor-e-pb\/","title":{"rendered":"Como escolher entre Cor e P&B"},"content":{"rendered":"

Se <\/span>nos tempos da fotografia anal\u00f3gica escolher entre fotografar um ensaio ou um projeto documental em P&B ou em cor era focado na sele\u00e7\u00e3o do filme e, por isso, uma decis\u00e3o sem retorno, na era digital essa elei\u00e7\u00e3o \u00e9 mais male\u00e1vel, j\u00e1 que a captura \u00e9 quase sempre colorida e a op\u00e7\u00e3o pela monocromia pode ser feita na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o \u2013 salvo algumas exce\u00e7\u00f5es, como c\u00e2meras que s\u00f3 arquivam em P&B, caso da Leica Monochrom. No entanto, mesmo assim, h\u00e1 muito o que pensar sobre o caminho a ser tomado em rela\u00e7\u00e3o ao trabalho, como atestam fot\u00f3grafos renomados como o ga\u00facho Tadeu Vilani, o maranhense M\u00e1rcio Vasconcelos e o portugu\u00eas-paranaense Orlando Azevedo.<\/span><\/h4>\n

\u00c9 fato que as imagens em P&B reinaram quase absolutas na maior parte da quase bicenten\u00e1ria hist\u00f3ria da fotografia, j\u00e1 que o negativo colorido s\u00f3 se tornou popular a partir da d\u00e9cada de 1970 (veja box na p\u00e1g. 35). Com a chegada da era digital, a partir dos anos 2000, a cor se firmou como dominante, enquanto o P&B passou a ter um espa\u00e7o mais sofisticado, geralmente ligado a produ\u00e7\u00f5es de fine art<\/i>, a document\u00e1rios com forte vi\u00e9s de fotojornalismo ou a uma pegada mais art\u00edstica.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

A fotografia colorida atrai a aten\u00e7\u00e3o para as cores dos elementos e da pr\u00f3pria fonte de luz, que pode causar sensa\u00e7\u00f5es \u201cfrias\u201d ou \u201cquentes\u201d. J\u00e1 as imagens em tons de cinza s\u00e3o baseadas no equil\u00edbrio entre luz e sombra. O maranhense M\u00e1rcio Vasconcelos tem sua produ\u00e7\u00e3o identificada com a cor, apesar de tamb\u00e9m fazer ensaios em P&B. Tadeu Vilani \u00e9 radical: seus document\u00e1rios s\u00e3o sempre em P&B \u2013 embora, quando atuava como fotojornalista do jornal Zero Hora<\/i>, de Porto Alegre (SP), a grande parte do seu trabalho era em cor. Orlando Azevedo, por sua vez, transita muito bem entre os dois lados, realizando ensaios e document\u00e1rios coloridos ou monocrom\u00e1ticos.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n

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Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0Fotografe Melhor 291. Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Senhora que participa de um grupo religioso posa no centro hist\u00f3rico de S\u00e3o Lu\u00eds (MA) durante a pandemia, em foto P&B de M\u00e1rcio Vasconcelos para Fotografe<\/figcaption><\/figure>\n

Fora da zona de conforto<\/h3>\n

A pedido de Fotografe<\/b>, Vilani e Vasconcelos toparam fotografar fora da sua zona de conforto. O ga\u00facho fez retratos coloridos de pescadores catarinenes com m\u00e1scaras em tempos de pandemia e o maranhense produziu algo parecido com personagens do centro hist\u00f3rico de S\u00e3o Lu\u00eds (MA). Foram al\u00e9m: cada um apresentou um trabalho fora do conceito que geralmente usam. M\u00e1rcio Vasconcelos editou o ensaio Esp\u00edritos das Senzalas<\/i>, que aborda as mem\u00f3rias do tempo colonial por meio de registros realizados em antigas fazendas, minas e cidades onde foi empregada m\u00e3o de obra escravizada.\u00a0 <\/span><\/span>J\u00e1 Tadeu Vilani preparou uma s\u00e9rie de imagens realizadas no colorid\u00edssimo festival Holi, na \u00cdndia \u2013 que no projeto original havia sido convertido para P&B.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

Apesar da sua forte liga\u00e7\u00e3o com a cor, Vasconcelos sente-se \u00e0 vontade fotografando em P&B. Para ele, o que define a escolha \u00e9 o tema. “Sinto facilidade e o mesmo prazer em fotografar nas duas linguagens, mas \u00e9 sempre a tem\u00e1tica que se sobrep\u00f5e \u00e0 decis\u00e3o. Tem \u00e9poca que estou mais a fim de fazer em P&B, ent\u00e3o, busco um assunto no qual esse formato se encaixa melhor”, explica.<\/span><\/p>\n

Ainda que todos os trabalhos que ele publicou em livros tenham sido coloridos, seu primeiro projeto, que resultou em uma exposi\u00e7\u00e3o, Filhos da Lua<\/i>, foi feito em P&B. <\/span>Nesse ensaio documental, ele passou v\u00e1rios dias entre os albinos da Ilha dos Len\u00e7\u00f3is, no litoral do Maranh\u00e3o, para desenvolver o ensaio.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n

Formas de ver a cena<\/span><\/h3>\n

Ap\u00f3s decidir que um trabalho ser\u00e1 em P&B, Vasconcelos fotografa com outros olhos e passa a \u201cver tudo em tons de cinza\u201d, tendo <\/span>especial aten\u00e7\u00e3o para a incid\u00eancia de luzes e sombras. A captura \u00e9 feita em cor e a convers\u00e3o \u00e9 realizada na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, pois sempre haver\u00e1 fotos que rendem melhor em cor e s\u00e3o guardadas em seus arquivos para outras utiliza\u00e7\u00f5es \u2013 as imagens s\u00e3o sempre vistas coloridas no monitor da c\u00e2mera. Ele mesmo faz o tratamento das imagens e n\u00e3o usa nenhum recurso muito sofisticado, apenas ajustes b\u00e1sicos que se ad\u00e9quam ao estilo de cada trabalho. Prefere imagens saturadas e contrastadas na maioria das vezes.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

O ensaio Esp\u00edritos das Senzalas <\/i>nasceu do envolvimento de Vasconcelos com a cultura herdada da \u00c1frica com a vinda de escravos e que se faz muito presente no Maranh\u00e3o. Nas fazendas e minas, eles trabalhavam de sol a sol e dormiam acorrentados em senzalas, barrac\u00f5es escuros, \u00famidos e com higiene prec\u00e1ria. \u201cO ensaio pretende produzir imagens que mostrem o sil\u00eancio, o vazio, o invis\u00edvel, o encantado, provocando discuss\u00f5es sobre o carnal e o espiritual, questionando se os esp\u00edritos desses escravos ainda podem estar acorrentados nas antigas senzalas, casas-grandes, fazendas coloniais, minas de ouro, e de que forma manifestam sofrimentos e s\u00faplicas pela liberta\u00e7\u00e3o\u201d, esclarece.<\/span><\/p>\n

Ele acredita que os esp\u00edritos dos escravos ainda estejam presentes e tenta representar isso por meio das fotografias da s\u00e9rie. Para esse objetivo, ele escolheu o P&B e optou por um tratamento que real\u00e7a os gr\u00e3os e por capturas em baixa velocidade para registrar borr\u00f5es.\u00a0 <\/span>\u201cA escolha do P&B e do tratamento granulado visa remeter a um tempo passado, enigm\u00e1tico, misterioso. A baixa velocidade foi usada pela pouca incid\u00eancia de luz na maioria das tomadas e tamb\u00e9m pela busca da captura de vultos, sombras, movimentos de objetos, seres ocultos, que a olho nu n\u00e3o podemos perceber\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n

Vasconcelos j\u00e1 fotografou em S\u00e3o Lu\u00eds e Alc\u00e2ntara, no Maranh\u00e3o, e em Ouro Preto e Tiradentes, em Minas Gerais. Pretende ainda viajar por outras cidades coloniais onde a m\u00e3o de obra escrava foi explorada intensamente nas lavouras, e, principalmente, na escava\u00e7\u00e3o de minas.<\/span><\/p>\n

Ele conta que, \u00e0s vezes, ao iniciar um projeto, n\u00e3o tem certeza se ele ser\u00e1 em cor ou em P&B, como aconteceu com Zeladores de Voduns do Benin ao Maranh\u00e3o<\/i>. “Quando fiz a primeira foto da s\u00e9rie de um sacerdote l\u00e1 no Benin, na \u00c1frica, e vi o resultado no monitor, a decis\u00e3o foi imediata: o trabalho seria em cores saturadas e manteria a mesma luz, o mesmo enquadramento e o mesmo estilo em todos os retratos seguintes. Percebi ainda que a luz de l\u00e1 era muita parecida com a do Maranh\u00e3o\u201d, lembra.<\/span><\/p>\n

Ga\u00facho de Santo \u00c2ngelo vivendo na capital ga\u00facha, Tadeu Vilani diz que a fotografia colorida e o P&B sempre caminharam de m\u00e3os dadas, sem conflitos, em seu trabalho. Logo que come\u00e7ou ele escolheu o P&B como forma de express\u00e3o pessoal, deixando a cor para a atua\u00e7\u00e3o como fotojornalista. \u201cA op\u00e7\u00e3o pelo preto e branco est\u00e1 ligada \u00e0s mem\u00f3rias das imagens da inf\u00e2ncia, \u00e0s poucas fotos guardadas em uma caixa. Cada vez que abria a caixa, havia o fasc\u00ednio pelas fotos, pela textura do papel. Isso somado \u00e0 televis\u00e3o em preto e branco, os grandes filmes do neorrealismo italiano… Meus primeiros trabalhos foram com filmes Kodak Tri-x ISO 400 e, quando percebi, j\u00e1 fazia parte da forma de me expressar de maneira natural\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

Ele come\u00e7ou como laboratorista, revelando negativos e ampliando fotos. Considera essa sua grande escola, que o ensinou a enxergar a cena em P&B no momento que est\u00e1 fotografando e at\u00e9 qual ser\u00e1 o resultado final.<\/span><\/p>\n

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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: M\u00e1rcio Vasconcelos<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n

As fortes cores do Holi<\/span><\/h3>\n

O ensaio colorido sobre o Holi, festival das cores realizado anualmente na \u00cdndia no dia do equin\u00f3cio de primavera, foi editado especialmente por Tadeu Vilani para Fotografe<\/b> a partir de fotos feitas em 2019. Vilani j\u00e1 havia realizado uma edi\u00e7\u00e3o em P&B do mesmo material e seu desafio de traduzir um tema t\u00e3o colorido para os tons de cinza foi resolvido dando destaque ao retrato. “Acredito ter facilidade para o retrato. N\u00e3o estou dizendo que sou um bom retratista, apenas gosto de faz\u00ea-lo, olhar nos olhos do fotografado atrav\u00e9s da lente e imaginar quem \u00e9 essa pessoa, pois dizem que os olhos s\u00e3o o espelho da alma. As fotos do Holi de que mais gosto s\u00e3o os retratos”, comenta Tadeu Vilani.<\/span><\/h4>\n

Quando editados em cor, os retratos ganham uma interpreta\u00e7\u00e3o mais bem humorada e menos dram\u00e1tica, pois acrescentam a informa\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica \u00e0 textura dos p\u00f3s que cobrem os rostos, avalia Vilani. Essas imagens fazem parte de um projeto mais amplo de fotografar a \u00cdndia, iniciado em mar\u00e7o de 2019, em viagem realizada em parceria com o amigo
\ne fot\u00f3grafo Andr\u00e9 \u00c1vila.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Os dois planejaram juntos a jornada visando cobrir dois eventos de grande relev\u00e2ncia no estado de Uttar Pradesh, o Kumbh Mela, na cidade de Allahabad, e o Holi, em Vrindavan e arredores. Ap\u00f3s 30 dias fotografando na \u00cdndia, Vilani voltou seduzido e convencido de que o trabalho ter\u00e1 novos desdobramentos.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

“Logicamente, o que me influenciou a ir \u00e0 \u00cdndia, al\u00e9m de seu misticismo, foi o trabalho de outros fot\u00f3grafos que, de alguma forma, capturaram a alma, a magia do povo\u201d, diz Vilani, citando o franc\u00eas Henri Cartier-Bresson e, principalmente, o brasileiro Marcelo Buainain, que ele conheceu em um evento em Porto Alegre e com quem depois esteve por alguns dias na casa dele em Natal (RN). “L\u00e1 ele me apresentou os livros do fot\u00f3grafo indiano Raghu Hai, outra influ\u00eancia definitiva nesse projeto”, informa o fot\u00f3grafo ga\u00facho.<\/span><\/p>\n

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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tadeu Vilani<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9tica e compromisso<\/span><\/h3>\n

Vilani <\/span>atuou como fotojornalista do jornal ga\u00facho Zero Hora<\/i> de 1996 at\u00e9 o in\u00edcio de 2020. Agora, passou a se dedicar exclusivamente ao trabalho pessoal, ajustou a c\u00e2mera para visualizar as imagens no monitor em P&B, embora a captura seja feita em cor.\u00a0 <\/span>F<\/span>az quest\u00e3o de ressaltar que <\/span>n\u00e3o \u00e9 a op\u00e7\u00e3o pela cor ou pelo P&B que faz a produ\u00e7\u00e3o de um fot\u00f3grafo documental melhor ou pior, mas sim seu compromisso de vida e sua \u00e9tica perante as pessoas e situa\u00e7\u00f5es que fotografa. “Isso \u00e9 o mais importante”, diz.<\/span><\/h4>\n

Ele ainda usa esporadicamente sua Nikon FM-2 com filme Kodak Tri-x, mas a c\u00e2mera do dia a dia \u00e9 uma DSLR Nikon D800 munida de uma lente 24-70 mm f\/2.8, que destaca pela qualidade \u00f3ptica, e uma 20-30 mm f\/2.8. Geralmente, faz suas capturas em RAW e JPEG. Nas convers\u00f5es para o P&B, usa o plug-in<\/i> Silver Effex para dar um primeiro tratamento sutil e r\u00e1pido, depois faz o acabamento no Photoshop.<\/span><\/p>\n

J\u00e1 M\u00e1rcio Vasconcelos usa atualmente DSLRs Canon EOS Mark II e IV com as lentes 35 mm, 50 mm e 70-200 mm. Leva sempre consigo uma mirrorless<\/i> Fuji X100s. Sua lente predileta \u00e9 a 35 mm, que, segundo ele, j\u00e1 faz parte de seu corpo e de seu olhar. Ele gosta de se sentir dentro da cena, de se aproximar do assunto e das pessoas. Faz as capturas em RAW quando entende que ser\u00e1 necess\u00e1rio ter um ajuste mais preciso na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Foi com a chegada do digital que passou a usar mais a cor. “Na \u00e9poca do anal\u00f3gico, fotografava muito em negativo P&B e em cromo. Tinha laborat\u00f3rio e eu mesmo revelava e fazia as amplia\u00e7\u00f5es. Com a chegada do digital, as cores ganharam mais espa\u00e7o nos meus trabalhos, mas foi de uma forma natural e espont\u00e2nea, nada programado, apenas decidia se determinado trabalho ficaria melhor em cor ou em P&B conforme o conceito e o estilo. Gosto muito dos dois formatos”, afirma<\/span>.<\/span><\/p>\n

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Foto: Orlando Azevedo<\/figcaption><\/figure>\n

Carga po\u00e9tica<\/span><\/h3>\n

Orlando Azevedo, que \u00e9 pr\u00f3ximo personagem na s\u00e9rie Portf\u00f3lio Fotografe<\/b>, concorda com M\u00e1rcio Vasconcelos quanto \u00e0 defini\u00e7\u00e3o da linguagem: o tema \u00e9 fundamental para decidir se um trabalho ser\u00e1 realizado em cor ou em P&B.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

Autor de um projeto grandioso, intitulado Cora\u00e7\u00e3o do Brasil<\/i>, que gerou uma trilogia de livros de fotografia tanto em cor como em P&B, Azevedo acredita que \u00e9 at\u00e9 poss\u00edvel mesclar os dois em um ensaio ou document\u00e1rio, algo que deve ser feito com muito cuidado, se poss\u00edvel com a ajuda de um curador, para o conjunto n\u00e3o ficar desequilibrado ou parecendo um erro de edi\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

\u201c\u00c9 preciso levar em conta que o preto e branco n\u00e3o tem pontos de fuga, que s\u00e3o evidentes na cor. Um ponto vermelho numa imagem pode ser muito chamativo. Ali\u00e1s, as cores prim\u00e1rias (azul, vermelho e amarelo) em geral chamam a aten\u00e7\u00e3o. Para mim, h\u00e1 uma carga po\u00e9tica maior no preto e branco. Por isso, prefiro registrar a saga do ser humano, os retratos, o trabalho, as cena de rua, em preto e branco. A cor exige mais trabalho na composi\u00e7\u00e3o, na busca de um ponto de interesse e no equil\u00edbrio entre os tons quentes e frios\u201d, ensina.<\/span><\/p>\n

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Foto: Orlando Azevedo<\/figcaption><\/figure>\n

A cor demorou a se tornar popular<\/h3>\n

O filme colorido se tornou popular apenas a partir dos anos 1970 e teve reinado curto, pois a partir de 2005, com a consolida\u00e7\u00e3o da era digital, foi legado ao esquecimento. Desde a cria\u00e7\u00e3o da fotografia, j\u00e1 se perseguia o objetivo de mostrar as cores do mundo. Nessa busca se destacaram nomes como James Clerk Maxwell, Thomas Sutton, Louis Ducos du Hauron, Sarah Angelina Acland e Sergey Prokudin-Gorsky.\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

Desses pioneiros da fotografia colorida, o escoc\u00eas James Clerk Maxwell foi o mais genial. Cientista do s\u00e9culo 19 com mais influ\u00eancia sobre a f\u00edsica do s\u00e9culo 20, Maxwell direcionou suas pesquisas na percep\u00e7\u00e3o de cores pelo olho humano e inventou um filtro de cores triplo (que mais tarde resultaria no sistema RGB). Com base em estudos da vis\u00e3o humana e da \u00f3ptica, concluiu que era poss\u00edvel produzir fotografia em cores sobrepondo tr\u00eas imagens obtidas com filtros vermelho, verde e azul. Para comprovar essa tese, exibiu em 1861, durante uma palestra, a primeira imagem colorida que se tem not\u00edcia, feita pelo fot\u00f3grafo ingl\u00eas Thomas Sutton conforme suas orienta\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n

O franc\u00eas Louis Ducos du Hauron (1837-1920) se dedicou \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de formas pr\u00e1ticas de produ\u00e7\u00e3o de imagens coloridas com o uso de cores aditivas (vermelho, verde e azul) e subtrativas (ciano, magenta e amarelo). Patenteou os processos em 1868 e no ano seguinte publicou o estudo Les Couleurs en Photographie. J\u00e1 as experi\u00eancias da inglesa Sarah Angelina Acland (1849-1930) com fotografia colorida foram iniciadas em 1899. O trabalho inicial foi realizado usando o processo de Maxwell, por\u00e9m mais evolu\u00eddo, em que tr\u00eas imagens s\u00e3o captadas em separado com filtros vermelho, verde e azul e depois transformadas em uma s\u00f3, colorida.<\/span><\/p>\n

O russo Sergey Prokudin-Gorsky (1863-1944) fez estudos com cientistas de renome em S\u00e3o Petersburgo, Berlim e Paris para desenvolver t\u00e9cnicas para a fotografia colorida. Como resultado, conseguiu as primeiras patentes de filmes diapositivos coloridos. Essas pesquisas incentivaram os famosos irm\u00e3os Lumi\u00e8re, Auguste Marie (1862-1954) e Louis Jean (1864-1948), conhecidos como \u201cos pais do cinema\u201d, a lan\u00e7ar o primeiro filme colorido, o Autochrome, que chegou ao mercado em 1907.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

O Autochrome se destacou como o principal processo de fotografia colorida no in\u00edcio do s\u00e9culo 20 por ser o primeiro comercialmente vi\u00e1vel. Mas o neg\u00f3cio dos irm\u00e3os Lumi\u00e8re come\u00e7ou a dar errado com o lan\u00e7amento do primeiro filme colorido moderno, o Kodachrome, introduzido em 1935 pela Kodak em diversos formatos para fotografia e cinema (8 mm, 16 mm e 35 mm). Contudo, esse diapositivo usava o processo de revela\u00e7\u00e3o K-14, t\u00e3o complexo que apenas 25 laborat\u00f3rios no mundo eram capazes de fazer a revela\u00e7\u00e3o \u2013 o \u00faltimo foi o laborat\u00f3rio Dwayne’s Phot, no Kansas, EUA, que ofereceu o servi\u00e7o at\u00e9 o final de 2010.<\/span><\/p>\n

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Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

O passo fundamental para o in\u00edcio da populariza\u00e7\u00e3o do filme colorido foi o lan\u00e7amento do Kodacolor, em 1941, que, ao contr\u00e1rio do Kodachrome, era um negativo colorido de f\u00e1cil processamento. O novo produto simplificou as amplia\u00e7\u00f5es em papel e reduziu o custo para o consumidor \u2013 mas ainda era bem mais caro se comparado com o P&B. Por isso, somente com a queda de pre\u00e7os do produto e dos servi\u00e7os de laborat\u00f3rio nos anos 1970, aliada a uma melhoria na sensibilidade do negativo colorido, \u00e9 que a cor foi ganhando cada vez mais espa\u00e7o no mercado entre milh\u00f5es de fot\u00f3grafos entusiastas mundo afora.<\/span><\/p>\n

Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0<\/strong>Fotografe Melhor 292<\/a><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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