{"id":1833,"date":"2023-06-01T08:40:51","date_gmt":"2023-06-01T11:40:51","guid":{"rendered":"https:\/\/fotodoc.com.br\/?p=1833"},"modified":"2023-06-16T04:28:05","modified_gmt":"2023-06-16T07:28:05","slug":"cristiano-mascaro-a-vida-das-cidades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/perfis\/cristiano-mascaro-a-vida-das-cidades\/","title":{"rendered":"Cristiano Mascaro: A vida das cidades"},"content":{"rendered":"

Cristiano Mascaro \u00e9 um grande int\u00e9rprete da vida das cidades brasileiras, sobretudo de S\u00e3o Paulo (SP). Ele tornou-se fot\u00f3grafo quando estudava na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de S\u00e3o Paulo (FAU-USP), na d\u00e9cada de 1960, mas sua maior influ\u00eancia n\u00e3o veio de nenhum fot\u00f3grafo especializado em arquitetura. Foi folheando o livro Images \u00e0 la Sauvette<\/i> (Imagens Furtivas, em tradu\u00e7\u00e3o livre), de Henri Cartier-Bresson, na biblioteca da universidade, que ele se impressionou com a forma precisa e sens\u00edvel desenvolvida pelo mestre franc\u00eas para observar e apreender o mundo \u00e0 sua volta, sobretudo a vida cotidiana. \u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

\u201cPode parecer exagero, mas naquele momento entendi que teria de ser fot\u00f3grafo. Somou-se a isso o ambiente cultural da faculdade cercado de excelentes professores, sobretudo Jo\u00e3o Xavier e Benedito Lima de Toledo, que apoiaram e incentivaram minha decis\u00e3o\u201d, recorda. Logo ap\u00f3s se formar, Mascaro atuou por tr\u00eas anos como rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico na revista Veja<\/i>, convidado em 1968 pelo fundador da publica\u00e7\u00e3o, Mino Carta, a partir de uma indica\u00e7\u00e3o da fot\u00f3grafa Claudia Andujar.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\u201cEsse curto per\u00edodo foi o bastante para ganhar experi\u00eancia, cumprir pautas, ser esperto para voltar \u00e0 reda\u00e7\u00e3o com a melhor fotografia poss\u00edvel em quaisquer circunst\u00e2ncias. Na reda\u00e7\u00e3o, muitos estranhavam o fato de um arquiteto formado estar trabalhando como rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico. Mas estava feliz da vida, pois minhas refer\u00eancias eram a Claudia Andujar, Maureen Bisilliat, George Love, Lew Parella e tantos outros que fotografavam para a revista Realidade<\/i>, e, evidentemente, Henri Cartier-Bresson\u201d, recorda.<\/span><\/p>\n

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A famosa Avenida S\u00e3o Jo\u00e3o, no centro da cidade de S\u00e3o Paulo, fotografada em 1986 do alto de um edif\u00edcio. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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O centro de S\u00e3o Paulo \u00e0 noite visto do alto da Igreja de Santa Ifig\u00eania, em foto feita em 2003. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Luzes, linhas e formas de um posto de gasolina na capital paulista em noite com neblina em 1999. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Grafismo encontrado em rua de Cachoeira (BA). Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n

Do fotojornalismo \u00e0 vida acad\u00eamica<\/h3>\n

A primeira exposi\u00e7\u00e3o individual de Cristiano Mascaro, intitulada Paisagem Urbana<\/i>, foi realizada na galeria da escola Enfoco, em S\u00e3o Paulo, em 1974. A mostra trazia uma sele\u00e7\u00e3o de imagens da metr\u00f3pole paulista nas quais o fot\u00f3grafo retratava a paisagem urbana permeada pela presen\u00e7a de seus habitantes, abordagem nascida de uma mescla da forma\u00e7\u00e3o de arquiteto com o olhar de fotojornalista que se tornaria a marca do seu trabalho.<\/h4>\n

\u201cA paisagem urbana \u00e9 um tema um tanto abrangente e pertence a ela, no meu entender, a arquitetura, a paisagem constru\u00edda, tudo isso observado do ponto de vista da cal\u00e7ada, isto \u00e9, caminhando. Eu mesmo iniciei meu trabalho de documenta\u00e7\u00e3o urbana fazendo tamb\u00e9m retratos das pessoas que viviam e trabalhavam no bairro do Br\u00e1s. Tudo isso cabe no que podemos chamar de \u2018a vida das cidades\u2019, no meu entender\u201d, define.<\/span><\/p>\n

Ap\u00f3s sair da revista Veja<\/i>, em 1972, ele seguiu o caminho da atividade acad\u00eamica e da doc\u00eancia, que o permitia se manter financeiramente e desenvolver em paralelo um trabalho autoral. De 1972 a 1975, deu aulas de Fotojornalismo na escola Enfoco. Entre 1974 e 1988, dirigiu o Laborat\u00f3rio de Recursos Audio–visuais da FAU-USP. Tamb\u00e9m lecionou Comunica\u00e7\u00e3o Visual na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos por uma d\u00e9cada, de 1976 a 1986.<\/p>\n

Ao longo desses anos, Mascaro p\u00f4de acumular um portf\u00f3lio que permitiu tornar-se fot\u00f3grafo independente a partir de 1988. Como consequ\u00eancia, come\u00e7aram a surgir oportunidades de trabalhos comissionados, que coincidiam com o que ele mais gostava de fazer: estar nas ruas, poder flanar e descobrir paisagens e situa\u00e7\u00f5es inesperadas. Ao longo do tempo, sua obra tamb\u00e9m se consolidou no mercado de arte, comercializada por meio de galerias.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

De sua atividade acad\u00eamica, nasceram duas pesquisas, ambas realizadas na FAU-USP. Na disserta\u00e7\u00e3o de mestrado, defendida em 1986, abordou o uso da fotografia na interpreta\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o urbano. A pesquisa esteve ligada \u00e0 atividade de ensino, que tinha entre suas principais atribui\u00e7\u00f5es a miss\u00e3o de incentivar os alunos a olharem a cidade com o esp\u00edrito cr\u00edtico por meio do uso da fotografia. Em sua tese de doutorado, defendida em 1995, a abordagem foi mais autoral, voltada \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de dois livros sobre a cidade e as casas, a partir de fotografias acumuladas ao longo de sua trajet\u00f3ria.<\/p>\n

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Claraboia do sal\u00e3o da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro, fotografada em 1996. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Ambiente da Funda\u00e7\u00e3o Serralves, na cidade do Porto, em Portugal, em 2016. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Minimalismo gr\u00e1fico: escada da Maternidade Condessa Filomena Matarazzo, em S\u00e3o Paulo, em 2015. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n

Do anal\u00f3gico ao digital<\/h3>\n

Uma das caracter\u00edsticas marcantes dos primeiros trabalhos de Cristiano Mascaro foi o uso do formato quadrado 6 x 6 cm, obtido com uma c\u00e2mera Hasselblad. Sua lente de predile\u00e7\u00e3o era a Planar 80 mm. Ele conta que tamb\u00e9m gostava de usar a Hasselblad SWC, modelo especialmente desenhado com um objetiva grande angular fixa de 38 mm, que praticamente n\u00e3o apresenta distor\u00e7\u00f5es na imagem final.\u00a0<\/span><\/h4>\n

Mascaro tamb\u00e9m trabalhou bastante com a c\u00e2mera de grande formato Arca–Swiss com back <\/i>para rolo de filme 120, que gera imagens em formato 6 x 9 cm, e com modelos 35 mm da Leica, sempre usando filme P&B. \u201cResisti at\u00e9 quando fui obrigado a migrar para a digital Canon EOS 5D e suas variantes. Com certo remorso pelo abandono de minhas anal\u00f3gicas, confesso que n\u00e3o posso deixar de admirar esse avan\u00e7o tecnol\u00f3gico. Hoje somente com uma c\u00e2mera digital fa\u00e7o tudo o que antes demandava o uso de uma 35 mm, uma 6 x 6 e outra 6 x 9, conta. Sua objetiva predileta, principalmente quando fotografa arquitetura, \u00e9 a 24 mm TS (tilt-shift<\/i>), que permite corrigir a perspectiva.<\/span><\/p>\n

Mascaro d\u00e1 bastante import\u00e2ncia ao trabalho de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, pesquisando com entusiasmo o tema que ir\u00e1 abordar antes de sair a campo. Mas essa etapa nunca \u00e9 pensada como uma camisa
\nde for\u00e7a. \u201cN\u00e3o me deixo prender pelo preestabelecido. Deixo-me levar pelas surpresas e pelos espantos que acabam acontecendo conforme caminho. Eles est\u00e3o muito al\u00e9m do que eu poderia imaginar antes de me colocar em campo\u201d, ensina.\u00a0<\/span><\/p>\n

J\u00e1 o trabalho de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o \u00e9 confiado ao printer Marcos Ribeiro, do MR Est\u00fadio Digital, em S\u00e3o Paulo, que cuida tanto do tratamento como da impress\u00e3o das imagens. Mascaro destaca o fato de Ribeiro ter uma longa experi\u00eancia pr\u00e9via como laboratorista, o que lhe proporcionou uma \u201ccultura fotogr\u00e1fica\u201d fundamental para hoje executar o trabalho em m\u00eddia digital.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Mascaro reconhece a import\u00e2ncia da parceria com curadores e menciona com especial carinho a curadoria de Rubens Fernandes Jr. para a exposi\u00e7\u00e3o O que os olhos alcan\u00e7am<\/i>, realizada em 2019 em comemora\u00e7\u00e3o aos seus 50 anos de carreira. \u201cA participa\u00e7\u00e3o de um curador \u00e9 fundamental, principalmente quando cabe a ele organizar e dar sentido a um conjunto de trabalhos j\u00e1 realizados. Mas da\u00ed a querer dirigir o trabalho de qualquer artista e\/ou escrever textos inintelig\u00edveis a respeito de uma obra, j\u00e1 acho demais\u201d, pondera o mestre.<\/p>\n

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Garotos dentro de um bar no centro hist\u00f3rico de S\u00e3o Lu\u00eds (MA), em imagem de 1986. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Homem na Pra\u00e7a do Trocad\u00e9ro, em Paris, em 2011. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n
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Obra de Anish Kapoor na Bienal de S\u00e3o Paulo de 1996. Foto: Cristiano Mascaro<\/figcaption><\/figure>\n

Cidades marcantes<\/h3>\n

Conhecido como um dos principais int\u00e9rpretes de S\u00e3o Paulo, Cristiano Mascaro acredita que a capital paulista \u00e9 t\u00e3o confusa e mal planejada que muito pouco de sua paisagem mudou desde que come\u00e7ou a fotograf\u00e1-la at\u00e9 os dias de hoje. O que mais o desaponta quando sai para fotografar atualmente \u00e9 que as pessoas n\u00e3o querem mais ser fotografadas. \u201cAo contr\u00e1rio do que pude fazer quando iniciei meu primeiro trabalho de documenta\u00e7\u00e3o urbana no bairro do Br\u00e1s na d\u00e9cada de 1970. Eu entrava nas casas, nas cozinhas dos restaurantes, nas pequenas oficinas e nas f\u00e1bricas sem restri\u00e7\u00f5es\u201d, compara.<\/span><\/h4>\n

Dentre as cidades brasileiras que mais chamaram a sua aten\u00e7\u00e3o, Mascaro aponta Oeiras, no Piau\u00ed. Ele n\u00e3o imaginava o que iria encontrar e se surpreendeu ao caminhar por suas ruas e fotografar a bela igreja central, com o pomposo nome de Matriz de Nossa Senhora da Vit\u00f3ria. \u201cFiquei tamb\u00e9m excitad\u00edssimo quando cheguei a Han\u00f3i, que s\u00f3 conhecia pelo notici\u00e1rio a respeito da absurda guerra do Vietn\u00e3. Queria saber como era aquela cidade e seus habitantes, que venceram heroicamente o poderio militar americano\u201d, comenta.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Por conta do isolamento social imposto pela pandemia da covid-19, Mascaro tem ficado em casa e aproveitado para organizar seus negativos. Ele n\u00e3o esconde a ansiedade para voltar \u00e0s ruas e \u00e0 intermin\u00e1vel tarefa de registrar a vida das cidades e certas constru\u00e7\u00f5es que se tornaram \u00edcones da arquitetura.\u00a0 <\/span>\u201cSe repararmos bem, a arquitetura erigiu marcos duradouros, como se fossem pegadas deixadas ao longo da hist\u00f3ria, que nos revelam o desenvolvimento do conhecimento humano do ponto de vista do dom\u00ednio da t\u00e9cnica e da capacidade de cria\u00e7\u00e3o\u201d, avalia.<\/p>\n

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Cristiano Mascaro em seu escrit\u00f3rio<\/figcaption><\/figure>\n

Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0<\/strong>Fotografe Melhor 289<\/a><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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