{"id":274,"date":"2023-06-03T18:39:04","date_gmt":"2023-06-03T21:39:04","guid":{"rendered":"http:\/\/fotodoc.com.br\/?p=274"},"modified":"2023-06-16T04:29:54","modified_gmt":"2023-06-16T07:29:54","slug":"o-desafio-do-autoral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/materias\/o-desafio-do-autoral\/","title":{"rendered":"O desafio do autoral"},"content":{"rendered":"

A fotografia autoral \u00e9 um tipo de cria\u00e7\u00e3o que envolve implica\u00e7\u00e3o afetiva com o tema e a busca por uma express\u00e3o pessoal. \u00c9 um caminho longo e tortuoso que exige investimento de tempo e de energias criativas. Por isso, muitas vezes os projetos autorais levam anos de depura\u00e7\u00e3o e matura\u00e7\u00e3o at\u00e9 que estejam prontos para ganharem o mundo, na forma de obras, de um livro ou de uma exposi\u00e7\u00e3o.<\/span><\/h4>\n

Ainda que seja uma cria\u00e7\u00e3o pessoal, a fotografia autoral n\u00e3o \u00e9 destitu\u00edda de contexto. Ao contr\u00e1rio: para que um trabalho ganhe repercuss\u00e3o \u00e9 preciso que ele dialogue com outras refer\u00eancias do mesmo campo e que tamb\u00e9m esteja inserido nas grandes quest\u00f5es e tem\u00e1ticas em debate na sociedade contempor\u00e2nea. Por isso a pesquisa \u00e9 t\u00e3o importante quanto a experimenta\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Segundo a vis\u00e3o do fot\u00f3grafo Eder Chiodetto, um dos principais curadores em atividade no Brasil, a produ\u00e7\u00e3o autoral envolve tr\u00eas aspectos fundamentais. \u201cO desenvolvimento dessa narrativa visual autoral se d\u00e1 pela sobreposi\u00e7\u00e3o de um processo de autoconhecimento, de um estudo aprofundado sobre as possibilidades sem\u00e2nticas da linguagem ao longo de sua hist\u00f3ria e, por \u00faltimo, de uma intimidade com os temas a serem investigados\u201d, indica ele, que come\u00e7ou a pensar em atuar em curadoria depois de uma dica da renomada fot\u00f3grafa <\/span>americana Susan Meiselas (veja box).<\/p>\n

Pedro Karp Vasquez, que se assume como fot\u00f3grafo-autor desde o in\u00edcio dos anos 1970, tra\u00e7a uma distin\u00e7\u00e3o entre autoral e documental, aprendida com o americano Duane Michals em um workshop realizado no festival Rencontres d\u2019Arles, na Fran\u00e7a. Enquanto o autor \u201cfaz\u201d imagens, o documentarista \u201cregistra\u201d fotos. Em um paralelo com a literatura, o equivalente seriam os campos da fic\u00e7\u00e3o e da n\u00e3o fic\u00e7\u00e3o, ambos englobando uma s\u00e9rie de g\u00eaneros, como poesia, conto, romance, novela, ensaio.<\/p>\n

Contudo, para Vasquez (que tamb\u00e9m \u00e9 curador) n\u00e3o existe hierarquia. \u201cAlguns tendem a situar a fotografia autoral em um patamar superior \u00e0 documental. Isso \u00e9 completamente falso. Nem a primeira \u00e9 melhor do que a segunda nem a segunda \u00e9 superior \u00e0 primeira, cada qual tem seu valor espec\u00edfico, inclusive, ganha muito em profundidade e interesse quando os respectivos campos e fazeres se misturam e se confundem\u201d, aponta.<\/span><\/p>\n

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Imagem da s\u00e9rie Liberdade Condicional feita nas ruas do Rio de Janeiro (RJ) em 2013 por Pedro Karp Vasquez<\/figcaption><\/figure>\n
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foto da s\u00e9rie Vida Nova, feita em 1990 por Pedro Vasquez<\/figcaption><\/figure>\n
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Duas imagens de trabalhos autorais de Chiodetto, Ser Diretor, de 2017 (acima), e
O Lugar do Escritor, de 1997 (na foto abaixo, Ariano Suassuna)<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Eder Chiodetto<\/figcaption><\/figure>\n

Duas vis\u00f5es do sert\u00e3o<\/h3>\n

A fotografia \u00e9 um tipo de m\u00eddia que proporciona um encontro e uma intera\u00e7\u00e3o imediata com o real. Por isso a escolha dos temas costuma ter grande relev\u00e2ncia na cria\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica autoral. Para que o trabalho tenha for\u00e7a, ele precisa nascer de uma rela\u00e7\u00e3o afetiva e efetiva do fot\u00f3grafo com seu tema. Um dos grandes nomes que emergiram a partir da d\u00e9cada de 1980, com as Semanas Nacionais de Fotografia promovidas pela Funarte, Tiago Santana tem como tem\u00e1tica central de sua obra o sert\u00e3o, a regi\u00e3o do semi\u00e1rido do Nordeste brasileiro. O epicentro de onde irradia seu trabalho \u00e9 a cidade de Juazeiro do Norte, no Cear\u00e1, vizinha a Crato, onde ele nasceu e cresceu.<\/span><\/h4>\n
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\u201cTornei-me fot\u00f3grafo por conta do impacto desse lugar na minha vida e na minha forma\u00e7\u00e3o. Juazeiro do Norte \u00e9 uma das maiores refer\u00eancias dentre as manifesta\u00e7\u00f5es populares religiosas no Brasil e um ber\u00e7o da cultura popular. A minha decis\u00e3o em ser fot\u00f3grafo passou pelo desejo de fazer uma documenta\u00e7\u00e3o pessoal sobre esse universo e minha experi\u00eancia de viver ali\u201d, conta. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Essa busca se desenrolou ao longo de diversas viagens, que resultaram em tr\u00eas grandes projetos feitos de maneira sucessiva entre 1992 e 2014. Benditos<\/i>, desenvolvido ao longo de oito anos, est\u00e1 centrado nas romarias a Juazeiro do Norte e na rela\u00e7\u00e3o dos romeiros com as imagens da f\u00e9 na terra de Padre C\u00edcero. Ch\u00e3o de Graciliano<\/i>, feito ao longo de quatro anos, \u00e9 um mergulho no universo liter\u00e1rio de Graciliano Ramos, nascido em Quebrangulho (AL). E C\u00e9u de Luiz<\/i>, que durou tr\u00eas anos, trata do ambiente criativo que gestou a m\u00fasica de Luiz Gonzaga, conhecido como \u201crei do bai\u00e3o\u201d, nascido em Exu (PE).<\/span><\/p>\n

\u201cMesmo que n\u00e3o tenham sido pensados como trilogia, os tr\u00eas projetos falam do mesmo lugar, do mesmo sert\u00e3o, das minhas experi\u00eancias e aprendizados nesse universo, a partir da imagem, da palavra e da m\u00fasica\u201d, indica Santana, cuja fotografia \u00e9 marcada pela incompletude e cortes secos. Diversos planos coexistem em uma mesma imagem, retrato e paisagem se mesclam, o homem surge em complexa e fragment\u00e1ria rela\u00e7\u00e3o com seu meio ambiente.<\/span><\/p>\n

A rela\u00e7\u00e3o entre homem e natureza e a busca por uma express\u00e3o ao mesmo tempo documental e autoral tamb\u00e9m est\u00e1 no centro da po\u00e9tica de Jo\u00e3o Castilho. Um de seus primeiros trabalhos a ganhar repercuss\u00e3o foi Redemunho<\/i>, narrativa fant\u00e1stica por um sert\u00e3o cheio de opostos. As imagens foram captadas na regi\u00e3o do Vale do Jequitinhonha, em Minas Gerais, e o trabalho \u00e9 inspirado em Guimar\u00e3es Rosa.<\/p>\n

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\u201cEm Redemunho<\/i> fui atr\u00e1s de uma realidade gasosa, que se esvai no ar. Fen\u00f4menos que n\u00e3o podem ser antecipados ou previstos. S\u00e3o acontecimentos que brotam numa quase total imprevisibilidade. S\u00e3o r\u00e1pidos e ef\u00eameros e por isso \u00e9 preciso estar dispon\u00edvel e atento para apreend\u00ea-los. J\u00e1 estavam presentes ali v\u00e1rios elementos que voltariam mais tarde em outros trabalhos, como a presen\u00e7a do animal, a ideia de circularidade, as imagens monocrom\u00e1ticas, a edi\u00e7\u00e3o em blocos de cor, as rela\u00e7\u00f5es entre territ\u00f3rio e magia\u201d, explica Castilho.<\/p>\n<\/blockquote>\n

A s\u00e9rie Zoo<\/i>, desenvolvida por ele em 2014 com Bolsa ZUM de Fotografia, voltou a abordar a rela\u00e7\u00e3o entre homem e natureza. Para compor as imagens desse trabalho, Castilho buscou animais silvestres recolhidos em centros de acolhimento e os inseriu em interiores de casas, introduzindo um estranhamento reflexivo.<\/p>\n

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Foto: Tiago Santana<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Tiago Santana<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jo\u00e3o Castilho<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jo\u00e3o Castilho<\/figcaption><\/figure>\n

O corpo e a fotografia<\/h3>\n

O pr\u00f3prio corpo pode ser tema de exerc\u00edcios autorais. Essa \u00e9 a abordagem de Jacqueline Hoofendy, que tem no autorretrato a principal forma de express\u00e3o po\u00e9tica pr\u00f3pria. Esse caminho foi trilhado a partir de experi\u00eancias pessoais, que fez com que ela identificasse no autorretrato uma express\u00e3o perform\u00e1tica, envolvendo v\u00e1rios pap\u00e9is ao mesmo tempo, como o de fot\u00f3grafa, produtora, cen\u00f3grafa, diretora de cena e de arte, figurinista e atriz. <\/span><\/h4>\n

\u201cA conex\u00e3o essencial que me fez eleger o g\u00eanero autorretrato como express\u00e3o principal \u00e9 o elo com a dan\u00e7a e o teatro. H\u00e1 alguns anos, quando precisei refletir sobre meu trabalho, descobri que o fato de ter passado toda a inf\u00e2ncia e a adolesc\u00eancia me dedicando \u00e0 forma\u00e7\u00e3o para o bal\u00e9 e posteriormente \u00e0 dan\u00e7a contempor\u00e2nea, com objetivo \u00fanico de ser core\u00f3grafa, explicou naturalmente a minha op\u00e7\u00e3o na fotografia\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

A fotografia do corpo e o corpo da fotografia tamb\u00e9m emergem na po\u00e9tica de Vilma Slomp, que atua em Curitiba (PR) desde o final da d\u00e9cada de 1970, realizando trabalhos comerciais e autorais em paralelo. No final dos anos 1990, diante do surgimento da era digital, Slomp se viu impelida a criar a s\u00e9rie \u00c0 Flor da Pele<\/i>, de 1999, que explora a dimens\u00e3o material da fotografia, ao criar objetos e amplia\u00e7\u00f5es em formatos inovadores.<\/span><\/p>\n

Esse processo teve continuidade com a exposi\u00e7\u00e3o Ilus\u00e3o<\/i>, realizada no Museu de Arte Contempor\u00e2nea do Rio de Janeiro em 2000, com curadoria de Agnaldo Farias, que reuniu obras questionadoras do estatuto documental da fotografia, objetos e imagens amb\u00edguos, no meio do caminho entre o corpo e a paisagem.<\/span><\/p>\n

Slomp tamb\u00e9m tem trabalhos autorais sobre lugares. O centro de Curitiba (PR) foi tema desenvolvido pela fot\u00f3grafa ao longo de 33 anos, desde o in\u00edcio de sua carreira, quando morava na regi\u00e3o. As imagens em filme P&B acumuladas ao longo dos anos, sempre em passeios realizados nos fins de semana, quando a cidade est\u00e1 mais vazia, foram editadas e reunidas no livro Curitiba Central<\/i>, lan\u00e7ado em 2013.<\/span><\/p>\n

A paix\u00e3o mais recente de Slomp \u00e9 a Amaz\u00f4nia, tema ao qual pretende se dedicar at\u00e9 o final da vida. Ela editou o v\u00eddeo Amaz\u00f4nia: o ser & o esta<\/i>r a partir de fotografias captadas em tr\u00eas longas viagens de barco pela regi\u00e3o, realizadas em 2014, 2016 e 2017.\u00a0 <\/span>No in\u00edcio de 2020, esteve em Roraima para fotografar as popula\u00e7\u00f5es ribeirinhas do Rio Branco. \u201c Com mais de 1.100 rios no tapete verde do mapa da Terra, a Amaz\u00f4nia nos torna humildes, demanda v\u00e1rias vidas para conhecer. Vou dar continuidade a esse trabalho at\u00e9 ir embora daqui. A Amaz\u00f4nia \u00e9 sempre retumbante nas dimens\u00f5es, clima e natureza, virando ao avesso um artista em busca do conhecimento\u201d, define.<\/span><\/p>\n

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Foto: Vilma Slomp<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Vilma Slomp<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Vilma Slomp<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Vilma Slomp<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jacqueline Hoofendy<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jacqueline Hoofendy<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jacqueline Hoofendy<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jacqueline Hoofendy<\/figcaption><\/figure>\n

A escolha do equipamento<\/h3>\n

Junto com o conte\u00fado, a forma \u00e9 uma dimens\u00e3o fundamental para a cria\u00e7\u00e3o autoral. Em fotografia, o tratamento da forma se d\u00e1 na escolha do equipamento, do suporte de captura e das t\u00e9cnicas de revela\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o. \u201cComo a fotografia \u00e9 uma imagem t\u00e9cnica que combina as caracter\u00edsticas tradicionais dos meios de cria\u00e7\u00e3o com instrumentos e insumos de produ\u00e7\u00e3o industrial, a quest\u00e3o do equipamento \u00e9 de fato fundamental. De nada vale saber qual \u00e9 a marca do pincel de Picasso, mas no \u00e2mbito da fotografia a coisa \u00e9 diferente, j\u00e1 que cada c\u00e2mera \u00e9 dotada de \u2018personalidade pr\u00f3pria\u2019, de modo que o equipamento usado influencia no resultado final\u201d, observa Pedro Vasquez. <\/span><\/h4>\n

No processo criativo de Tiago Santana, o equipamento n\u00e3o tem um papel de destaque e sempre est\u00e1 subordinado \u00e0 intencionalidade e \u00e0 intensidade da abordagem autoral. Nos trabalhos realizados sobre o sert\u00e3o nordestino, ele sempre utilizou filme P&B mais por uma quest\u00e3o conceitual do que formal. \u201cAt\u00e9 hoje uso filme, sou um homem ainda anal\u00f3gico. Uso a pel\u00edcula n\u00e3o por nostalgia ou por achar melhor esteticamente, mas por achar mais adequado ao tempo do sert\u00e3o, ao tempo desse lugar. Assim como o tempo da imagem latente no filme e o tempo entre o registro e a revela\u00e7\u00e3o. Acho que \u00e9 mais delicado e \u00edntimo com o tempo dessas pessoas que fotografo. Tamb\u00e9m me interessa muito o negativo, o f\u00edsico, o objeto negativo\u201d, constata. <\/span><\/p>\n

A materialidade da fotografia \u00e9 um aspecto presente nos trabalhos de Vilma Slomp, como apontado anteriormente; Jo\u00e3o Castilho, por meio do uso de instala\u00e7\u00f5es; e de Jacqueline Hoofendy, que lan\u00e7a m\u00e3o de filtros fabricados artesanalmente para obter texturas e imprecis\u00f5es inesperadas. A fotografia \u00e9, a princ\u00edpio, uma m\u00eddia bidimensional, mas pode e deve ser pensada como objeto e como instala\u00e7\u00e3o. Nesse processo, a participa\u00e7\u00e3o do curador, tamb\u00e9m ela autoral, pode trazer aportes relevantes.<\/span><\/p>\n

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Foto: Pedro Karp Vassquez<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Thiago Santana<\/figcaption><\/figure>\n

Aprendizagem e trocas<\/h3>\n

A fotografia autoral envolve uma aprendizagem ampla, pesquisa constante de refer\u00eancias e de materiais, compartilhamento e troca com outros fot\u00f3grafos, com pesquisadores e curadores. Para criar um ambiente prop\u00edcio \u00e0 produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica autoral, Eder Chiodetto fundou em 2011 o Ateli\u00ea Fot\u00f4, que mant\u00e9m um grupo de estudos permanente.<\/span><\/h4>\n

\u201cFazemos encontros semanais em que discutimos profundamente as produ\u00e7\u00f5es dos integrantes, pesquisamos artistas e te\u00f3ricos com a finalidade de cavar cada vez mais conceitos e refer\u00eancias que podem ajudar cada integrante a avan\u00e7ar em seus projetos. \u00c9 um processo bem profundo, quase terap\u00eautico, j\u00e1 que a busca de uma verdade interior \u00e9 fundamental para que cada um mova seus instintos, seus dogmas e suas cren\u00e7as na dire\u00e7\u00e3o do gesto criativo\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

Jacqueline Hoofendy tamb\u00e9m investe na atividade did\u00e1tica e desenvolve cursos a dist\u00e2ncia h\u00e1 cinco anos, muito tempo antes de a pandemia do novo coronav\u00edrus tornar a pr\u00e1tica indispens\u00e1vel. \u201cDesenvolvi alguns modelos para os cursos. Uns de car\u00e1ter imersivo e de longa dura\u00e7\u00e3o, outros mais curtos e que abordam recortes bem espec\u00edficos, mas quase todos voltados para o autorretrato e para a autoexpress\u00e3o. Esses cursos s\u00e3o fundamentados integralmente na minha experi\u00eancia pessoal, em que me sinto mais autorizada a orientar a constru\u00e7\u00e3o e o pensamento de cada aluno\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m de fot\u00f3grafo, Tiago Santana tem atuado como promotor do trabalho de outros talentos por meio da editora Tempo d\u2019Imagem, fundada em parceria com Celso Oliveira em 1994. Tamb\u00e9m \u00e9 diretor art\u00edstico do Solar Foto Festival, cuja primeira edi\u00e7\u00e3o foi realizada em Fortaleza (CE), em 2018.<\/p>\n

O fot\u00f3grafo cearense conta que sua forma\u00e7\u00e3o como fot\u00f3grafo foi com livros, mas tamb\u00e9m atrav\u00e9s dos festivais, mais especificamente com as Semanas Nacionais de Fotografia organizadas pela Funarte nos anos 1980, fundamentais para seu aprendizado e para as conex\u00f5es entre os fot\u00f3grafos no Brasil naquele momento. “Existe uma efervesc\u00eancia do que posso chamar de uma jovem produ\u00e7\u00e3o da fotografia brasileira. E os espa\u00e7os dos festivais s\u00e3o fundamentais para a difus\u00e3o desses autores\u201d, defende Santana.<\/span><\/p>\n

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Foto: Pedro Karp Vassquez<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Pedro Karp Vassquez<\/figcaption><\/figure>\n

A descoberta da curadoria<\/h3>\n

Com mais de uma centena de exposi\u00e7\u00f5es \u201ccuradas\u201d no Brasil e no exterior, Eder Chiodetto confessa que a atividade de curadoria \u201cassassinou\u201d o fot\u00f3grafo que nele havia. A descoberta se deu em 2003, em um workshop realizado em Guayaquil, no Equador, ministrado pela fot\u00f3grafa Susan Meiselas. Chiodetto come\u00e7ou a dar pitacos sobre edi\u00e7\u00e3o do trabalho dos participantes e suas interven\u00e7\u00f5es chamaram a aten\u00e7\u00e3o da mestra. <\/span><\/h4>\n

\u201cPassado uns dias ela me chamou de lado e disse: \u2018O mundo est\u00e1 precisando de mais editores. Voc\u00ea leva jeito. Pense nisso!\u2019. Mas eu gosto de fotografar, repliquei. E ela: \u2018Quando voc\u00ea se envolver com algum projeto, vai l\u00e1 e fotografa, mas n\u00e3o deixe de olhar para os trabalhos dos outros e ajudar na edi\u00e7\u00e3o. Isso \u00e9 tamb\u00e9m um gesto pol\u00edtico importante\u2019. E assim foi\u201d, recorda o fot\u00f3grafo.<\/span><\/p>\n

Dentre seus trabalhos autorais em curadoria, Chiodetto destaca a exposi\u00e7\u00e3o Poder Provis\u00f3rio, realizada no Museu de Arte Moderna (MAM) de S\u00e3o Paulo em 2014, com obras do acervo da institui\u00e7\u00e3o. No ano anterior, ele havia selecionado o trabalho da M\u00eddia Ninja para figurar entre os artistas participantes do programa do Clube de Colecionadores do MAM. A escolha causou um debate acalorado sobre o papel da arte, do museu e das hierarquias que regulam o acesso a ele. <\/span><\/p>\n

\u201cPercebi que muitas fotografias de car\u00e1ter documental e jornal\u00edstico que o MAM-SP havia acolhido em seu acervo raramente eram expostas, mesmo tratando muitas vezes de temas que os artistas tamb\u00e9m discutem em suas obras. Ent\u00e3o fiz um projeto expogr\u00e1fico bem arrojado misturando fotos documentais e experimentais sem espa\u00e7o entre elas e todas tematizando quest\u00f5es relativas a poder\u201d, explica.<\/p>\n

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Disposi\u00e7\u00e3o de imagens na parede por Eder Chiodetto na curadoria da exposi\u00e7\u00e3o Poder Provis\u00f3rio<\/figcaption><\/figure>\n
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Obra Ganga Bruta, de Jo\u00e3o Castilho, composta de 24 imagens<\/figcaption><\/figure>\n

Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0<\/strong>Fotografe Melhor 288<\/a><\/strong><\/h4>\n
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