{"id":33291,"date":"2025-02-10T15:54:05","date_gmt":"2025-02-10T18:54:05","guid":{"rendered":"https:\/\/fotodoc.com.br\/?p=33291"},"modified":"2025-02-28T10:31:10","modified_gmt":"2025-02-28T13:31:10","slug":"ruinas-do-inacabado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/portfolio\/ruinas-do-inacabado\/","title":{"rendered":"Ru\u00ednas do Inacabado"},"content":{"rendered":"

No romance Grandes Esperan\u00e7as, de Charles Dickens, h\u00e1 uma passagem peculiar acerca da ru\u00edna, em sua dimens\u00e3o f\u00edsica e existencial, resultante de uma expectativa que, abruptamente, se extinguiu.<\/h4>\n

Ao ser introduzido, ainda menino, na mans\u00e3o Satis, propriedade da rica e exc\u00eantrica Srta. Havisham, o her\u00f3i da hist\u00f3ria, Pip, traduz ao leitor as impress\u00f5es advindas de sua primeira audi\u00eancia com esta mulher, que em idade avan\u00e7ada se conserva, h\u00e1 muitos anos, vestida de noiva, da forma como se encontrava no momento antecedente \u00e0 cerim\u00f4nia de seu casamento: “Estava vestida com materiais ricos \u2013 cetim, rendas, sedas \u2013 todos brancos. Os sapatos eram brancos. E usava um v\u00e9u branco e comprido que pendia de seus cabelos, e flores nupciais. Mas o cabelo era branco” (DICKENS, 2010, p. 79).<\/p>\n

O preparo para o ato solene, no entanto, n\u00e3o havia sido conclu\u00eddo \u2013 “(…) cal\u00e7ava apenas um p\u00e9 de sapato. (…) O v\u00e9u n\u00e3o estava de todo arrumado, o rel\u00f3gio e a corrente n\u00e3o haviam sido colocados, e a renda para o busto repousava com os berloques, (…) todos amontoados em confus\u00e3o nas proximidades do espelho” (DICKENS, 2010, p. 79-80) – quando, no hor\u00e1rio de vinte para as nove, uma carta do homem com quem firmara o compromisso matrimonial a surpreendeu, portando a not\u00edcia da decis\u00e3o de romper a futura uni\u00e3o. A Srta. Havisham que, desde ent\u00e3o, decidiu nunca mais ver a luz do sol, conservou-se exatamente da maneira como estava na ocasi\u00e3o, mantendo intacta a disposi\u00e7\u00e3o dos objetos, que integrariam o seu figurino de noiva, e o sal\u00e3o decorado, onde seria servido o banquete nupcial, al\u00e9m de parar todos os rel\u00f3gios da mans\u00e3o na derradeira hora.<\/p>\n

H\u00e1 a tentativa improf\u00edcua de paralisar o tempo dos rel\u00f3gios, na forma como a vida da mans\u00e3o e as expectativas de alma da Srta. Havisham se encontravam, instantes antes de receber a not\u00edcia que desencadeou o naufr\u00e1gio de sua exist\u00eancia. Ela tem como contraponto a inevit\u00e1vel a\u00e7\u00e3o do tempo, que ignora as aspira\u00e7\u00f5es de um esp\u00edrito em conflito ao desejar estender ao limite m\u00e1ximo a dura\u00e7\u00e3o de um projeto tornado infrut\u00edfero e converte os luxuosos ornamentos de uma casa pr\u00f3spera em ru\u00ednas; a mesa de uma festa em prepara\u00e7\u00e3o em poeira e mofo; o figurino nupcial em mortalha:<\/p>\n

“Desci para olhar para o p\u00e9 no qual o sapato se encontrava ausente, e vi, nele, que a meia outrora branca, agora amarela, estava rasgada de tanto caminhar. Sem esta suspens\u00e3o das coisas, esta imobilidade de todos aqueles objetos p\u00e1lidos e decadentes, nem mesmo o vestido de noiva, encardido, envolto naquela forma derrocada, teria se assemelhado tanto a uma roupa funer\u00e1ria, e nem aquele v\u00e9u comprido, tanto a uma mortalha” (DICKENS, p. 83).<\/p>\n

A alegoria proposta por Dickens em Grandes esperan\u00e7as, figurada no dilema da Srta. Havisham, \u00e9 um convite para refletir a respeito do luto sobre algo que ruiu antes de a vir ser e prende o \u201ceu\u201d, ad infinitum, sob os seus escombros. Em situa\u00e7\u00f5es an\u00e1logas podem ser vislumbradas todas as expectativas voltadas para um sonho, um projeto, um objetivo de vida sob o qual se construiu um alicerce, levantaram-se as paredes, mas o edif\u00edcio tornou-se ru\u00edna antes de ser habitado, condi\u00e7\u00e3o essa que amalgama uma variedade infinita de experi\u00eancias humanas: la\u00e7os afetivos que, bruscamente foram cortados; o filho planejado que n\u00e3o foi concebido ou, tendo sido gerado, n\u00e3o veio \u00e0 luz e a m\u00e3e seguir\u00e1, por toda a exist\u00eancia, velando a vida que expirou antes de nascer…<\/p>\n

A reflex\u00e3o que se apresenta no portf\u00f3lio \u201cRu\u00ednas do inacabado\u201d prop\u00f5e-se, por meio da imagem inconclusa, rasurada ou deteriorada antes de atingir a plenitude de sua execu\u00e7\u00e3o. Tais elementos inerentes ao eu se estendem \u00e0 ess\u00eancia que nos constitui na dial\u00e9tica que h\u00e1 entre iniciar uma constru\u00e7\u00e3o e desistir de conclu\u00ed-la; mudar a perspectiva da execu\u00e7\u00e3o ou abandonar para sempre a estrutura que come\u00e7ou a ser levantada. Onde ficam, neste contexto, os restos dos quais somos feitos e perdemos ou rejeitamos?<\/p>\n

H\u00e1 o plano simb\u00f3lico, onde se instauram as emo\u00e7\u00f5es ou os afetos. Mas tamb\u00e9m existe a dimens\u00e3o material, na qual se inscrevem as experi\u00eancias f\u00edsicas, concretas… Todavia, os respectivos itiner\u00e1rios se cruzam, confrontam-se incessantemente e, para tanto, podemos nos questionar o que ainda nos prende ou se imp\u00f4s para nos libertar das ru\u00ednas de tudo o que ficou inconcluso e n\u00e3o veio a ser?<\/p>\n

Na perspectiva da arte e, aqui, pensando no pr\u00f3prio processo de produ\u00e7\u00e3o da imagem fotogr\u00e1fica, quantos rascunhos, esbo\u00e7os, filmes, c\u00f3pias digitais, foram descartados antes de se chegar \u00e0 obra final? Onde jazem esses escombros descartados? Sobre esse material fotogr\u00e1fico rejeitado, cuja edi\u00e7\u00e3o n\u00e3o foi finalizada por se distanciar, em determinados momentos, do conceito pretendido e, em outras situa\u00e7\u00f5es, sucumbir a erros de captura ou revela\u00e7\u00e3o, aplicaram-se t\u00e9cnicas de fotografia h\u00edbrida e dupla exposi\u00e7\u00e3o, que objetivam criar uma atmosfera de deteriora\u00e7\u00e3o sobre as vers\u00f5es de um mesmo eu.<\/p>\n

Podemos considerar a inconclus\u00e3o ou as ru\u00ednas de algo que n\u00e3o chegou a ser terminado como uma esp\u00e9cie de totalidade, inerente ao \u201ceu\u201d e o mundo material que o (des)ampara? Essa \u00e9 a indaga\u00e7\u00e3o que subjaz ao portf\u00f3lio \u201cRu\u00ednas do inacabado\u201d para a qual as tentativas prec\u00e1rias de (n\u00e3o) se atingir uma resposta configuram disrupturas que v\u00e3o se inscrevendo sobre minhas pr\u00f3prias vers\u00f5es inconclusas.<\/p>\n

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Formada em Letras (2002), mestre (2006) e doutora em Estudos Liter\u00e1rios (2014), iniciou seus estudos direcionados \u00e0 fotografia, em um primeiro momento, voltados a representa\u00e7\u00e3o narrativa do documento imag\u00e9tico. Entre 2017 a 2019, foi curadora do projeto \\\"Olhares, lugares: paisagem e cultura em imagem\\\", o qual resultou em duas exposi\u00e7\u00f5es coletivas. 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