{"id":781,"date":"2023-05-19T16:32:25","date_gmt":"2023-05-19T19:32:25","guid":{"rendered":"http:\/\/fotodoc.com.br\/?p=781"},"modified":"2023-06-16T04:33:33","modified_gmt":"2023-06-16T07:33:33","slug":"em-busca-de-profundidade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/materias\/em-busca-de-profundidade\/","title":{"rendered":"Em busca de profundidade"},"content":{"rendered":"

A fotografia documental tem como marca os projetos de longo prazo. Ela se diferencia do fotojornalismo pelo fato de envolver o aprofundamento em um tema e suas implica\u00e7\u00f5es sociais. Enquanto o fotojornalismo busca informar sobre os acontecimentos, com a rapidez exigida pela not\u00edcia, o document\u00e1rio fotogr\u00e1fico permite buscar as raz\u00f5es e motiva\u00e7\u00f5es por tr\u00e1s dos fatos. <\/span><\/h4>\n

Para o fot\u00f3grafo, cr\u00edtico, professor e curador Juan Esteves, a grande refer\u00eancia desse campo \u00e9 o americano Eugene Smith (1918-1978). \u201cQuando penso em documental me vem de imediato Minamata<\/i>, um trabalho extenso, engajado, que trouxe um resultado positivo. As imagens de Smith mudaram a vida daqueles pescadores japoneses. O engajamento foi tamanho que ele quase morreu por isso\u201d, aponta.<\/span><\/p>\n

Minamata \u00e9 uma cidade japonesa que sofreu, a partir de meados da d\u00e9cada de 1950, com a polui\u00e7\u00e3o gerada pela ind\u00fastria qu\u00edmica Chisso. A contamina\u00e7\u00e3o das \u00e1guas com merc\u00fario descartado pela empresa causou uma s\u00e9rie de problemas neurol\u00f3gicos irrevers\u00edveis em moradores da regi\u00e3o, levando-os \u00e0 paralisia e at\u00e9 \u00e0 morte. A partir de 1971, Eugene Smith documentou a situa\u00e7\u00e3o catastr\u00f3fica e sofreu as consequ\u00eancias da atividade ao ser brutalmente espancado por capangas da Chisso em 1972, chegando quase a perder a vis\u00e3o do olho direito. Mesmo depois do ataque, ele permaneceu na regi\u00e3o, at\u00e9 completar o livro Minamata<\/i>, publicado em 1975.<\/p>\n

Hoje, o Pr\u00eamio Eugene Smith, criado em 1980, \u00e9 um dos maiores na \u00e1rea de fotografia documental, e a primeira a receb\u00ea-lo foi a franco-americana Jane Evelyn Atwood (veja mais sobre ela na edi\u00e7\u00e3o 250 de Fotografe<\/b>). Dois anos depois foi a vez de Sebasti\u00e3o Salgado, sem d\u00favida, a maior refer\u00eancia na fotografia documental brasileira. Salgado, economista de forma\u00e7\u00e3o que migrou para a fotografia em 1974, desenvolveu grandes projetos ao longo dos \u00faltimos quarenta anos, sobre temas bastante vastos, como Am\u00e9rica Latina, o mundo do trabalho manual, as condi\u00e7\u00f5es dos migrantes e, mais recentemente, sobre locais em que a natureza ainda se encontra em estado original, como a s\u00e9rie que vem fazendo com popula\u00e7\u00f5es ind\u00edgenas na Amaz\u00f4nia.<\/span><\/p>\n

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Imagem do projeto G\u00eanesis, de Sebasti\u00e3o Salgado, desenvolvido entre 2004 e 2012<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9tica e financiamento<\/span><\/h3>\n

Todo projeto assumidamente documental envolve quest\u00f5es \u00e9ticas cruciais. Acima de tudo, \u00e9 preciso ser honesto com as pessoas fotografadas e com o p\u00fablico. A fotografia documental \u00e9 uma troca. As pessoas fotografadas cedem suas imagens em prol de uma causa ou mesmo de interesses pessoais. Elas esperam que esse ato resulte na divulga\u00e7\u00e3o de suas hist\u00f3rias de vida a um p\u00fablico mais amplo, fortalecendo aspectos de sua cultura ou ajudando a transformar condi\u00e7\u00f5es adversas. <\/span><\/p>\n

Para criar uma rela\u00e7\u00e3o de cumplicidade, \u00e9 importante que se retorne para apresentar os resultados, ainda que parciais. \u00c9 na rela\u00e7\u00e3o entre o fot\u00f3grafo e o tema que se constr\u00f3i um projeto consistente. Essa rela\u00e7\u00e3o passa por um di\u00e1logo constante e sincero. Atualmente, as autoriza\u00e7\u00f5es de uso de imagem se transformaram em item quase obrigat\u00f3rio na bagagem do documentarista. <\/span><\/p>\n

Nessa \u00e1rea de atua\u00e7\u00e3o, o fot\u00f3grafo <\/span>busca mostrar uma realidade em suas m\u00faltiplas facetas, mas isso n\u00e3o significa que seu papel se resuma a registrar os acontecimentos, sem nenhum tipo de intera\u00e7\u00e3o ou participa\u00e7\u00e3o. \u00c9 uma ilus\u00e3o querer acreditar nesse tipo de objetividade. Por um princ\u00edpio \u00e9tico, n\u00e3o se pode falsear a realidade, mas os bons projetos documentais s\u00e3o autorais, o que implica um grau de cria\u00e7\u00e3o e de subjetividade.<\/p>\n

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Imagem de ensaio de Jane Evelyn Atwood sobre crian\u00e7as cegas, ganhador do Pr\u00eamio Eugene Smith em 1980<\/figcaption><\/figure>\n

Financiar projetos<\/span><\/h3>\n

O grande desafio dos projetos documentais de longo prazo est\u00e1 no financiamento. Quanto mais se estende no tempo e no espa\u00e7o, mais oneroso. Ao desenvolver um projeto por conta pr\u00f3pria, o fot\u00f3grafo estar\u00e1 livre das limita\u00e7\u00f5es criativas de um trabalho encomendado, por\u00e9m vai esbarrar em limita\u00e7\u00f5es de ordem financeira. Por isso \u00e9 necess\u00e1rio buscar o equil\u00edbrio entre trabalho comercial e autoral.<\/span><\/p>\n

O financiamento coletivo (crowdfunding) tornou-se uma realidade palp\u00e1vel em anos recentes, mas a pr\u00e1tica mostra que apenas projetos com algum diferencial capaz de fisgar os potenciais \u201cpatrocinadores\u201d conseguem obter os recursos. A rede de contatos do fot\u00f3grafo tamb\u00e9m conta muito nessa modalidade de financiamento. <\/span><\/p>\n

Outra fonte de renda potencial est\u00e1 na inser\u00e7\u00e3o das fotografias no circuito das artes, que pode resultar na venda de obras a colecionadores ou interessados em geral. Tamb\u00e9m \u00e9 importante ficar ligado em oportunidades de bolsas, concursos, premia\u00e7\u00f5es e editais. H\u00e1 tamb\u00e9m a possibilidade de financiamento via leis de incentivo \u00e0 cultura por meio de isen\u00e7\u00e3o fiscal. Nesses casos, a empresa que far\u00e1 o aporte \u00e9 que ter\u00e1 de ser \u201cconvencida\u201d da import\u00e2ncia do projeto. <\/span><\/p>\n

Transformar um grande projeto em pautas pontuais para o mercado editorial \u00e9 outra maneira de viabilizar sua realiza\u00e7\u00e3o. Mas Juan Esteves \u00e9 taxativo ao apontar a diminui\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o editorial para as grandes reportagens na imprensa brasileira. \u201cMat\u00e9rias como a feita por Jos\u00e9 Medeiros sobre o Candombl\u00e9, publicada em 1951 na revista O Cruzeiro<\/i>, com 42 imagens, nunca mais ser\u00e3o publicadas. At\u00e9 os anos 1980, revistas no Brasil e no exterior ainda tinham grandes reportagens. Atualmente, uma mat\u00e9ria no Brasil e em algumas revistas do exterior tem no m\u00e1ximo de 8 a 10 fotos\u201d, aponta.<\/span><\/p>\n

Nos dias de hoje, uma alternativa s\u00e3o as plataformas digitais, que transformaram o jornalismo e abriram a possibilidade para publica\u00e7\u00e3o de grandes s\u00e9ries fotogr\u00e1ficas sem limita\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o. A edi\u00e7\u00e3o digital tamb\u00e9m trouxe novas ferramentas, como a possibilidade de editar ensaios no formato audiovisual. O problema \u00e9 que, na m\u00e9dia, paga-se pouco pelo trabalho do fot\u00f3grafo.<\/span><\/p>\n

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Foto da s\u00e9rie sobre o candombl\u00e9, de Jos\u00e9 Medeiros, de 1951<\/figcaption><\/figure>\n

Com dinheiro do governo<\/h3>\n

Do ponto de vista hist\u00f3rico, a utiliza\u00e7\u00e3o da fotografia documental foi marcada pela subven\u00e7\u00e3o estatal ou pela viabilidade comercial do tema tratado. Uma das primeiras iniciativas nesse sentido foi a Miss\u00e3o Heliogr\u00e1fica, bancada pelo governo da Fran\u00e7a, que escalou fot\u00f3grafos para realizar um levantamento de 175 edif\u00edcios considerados patrim\u00f4nio hist\u00f3rico nacional, no ano 1851. No Brasil, Marc Ferrez (1843-1923) se destacou como documentarista de obras realizadas pelo poder p\u00fablico entre o final do s\u00e9culo 19 e o in\u00edcio do s\u00e9culo 20, como a constru\u00e7\u00e3o de ferrovias e as reformas modernizadoras realizadas pelo prefeito Pereira Passos na cidade do Rio de Janeiro.<\/span><\/p>\n

A fotografia documental tamb\u00e9m serviu como instrumento de den\u00fancia e como indutora de mudan\u00e7as. Exemplos disso s\u00e3o os trabalhos de Jacob Riis (1849-1914) e Lewis Hine (1874-1940), cuja documenta\u00e7\u00e3o das condi\u00e7\u00f5es de vida da classe trabalhadora nos Estados Unidos levou a avan\u00e7os decisivos na legisla\u00e7\u00e3o trabalhista. As obras desses dois fot\u00f3grafos influenciaram a realiza\u00e7\u00e3o do mais ousado projeto documental subvencionado pelo poder p\u00fablico na hist\u00f3ria da fotografia, realizado pela Farm Security Administration (FSA) nos Estados Unidos, entre 1935 e 1942, visando fazer um diagn\u00f3stico sobre as condi\u00e7\u00f5es prec\u00e1rias da vida na zona rural do pa\u00eds ap\u00f3s a Grande Depress\u00e3o (confira o trabalho de Dorothea na p\u00e1g. 64).<\/span><\/p>\n

A fotografia documental ganhou enorme impulso com o surgimento das revistas ilustradas, cujo principal modelo foi a americana Life<\/i>, a partir da reforma no projeto editorial realizada por Henry Luce em 1936. As fotos ganharam ent\u00e3o um status<\/i> equivalente ao do texto e teve in\u00edcio ali a utiliza\u00e7\u00e3o sistem\u00e1tica de narrativas fotogr\u00e1ficas pela imprensa. Poucos anos depois, j\u00e1 na d\u00e9cada de 1940, o surgimento da Magnum, ag\u00eancia de fot\u00f3grafos independentes em busca de desenvolver suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias, como Henri Cartier-Bresson e Robert Capa, foi outro marco no setor. Desde sua funda\u00e7\u00e3o em 1947, a Magnum segue sendo a principal refer\u00eancia no universo da fotografia documental.<\/span><\/p>\n

O document\u00e1rio fotogr\u00e1fico adentrou o ambiente das artes tamb\u00e9m na d\u00e9cada de 1940, com a funda\u00e7\u00e3o do Departamento de Fotografia do Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York, que desde o in\u00edcio incorporou ao seu acervo obras desse g\u00eanero. Basta frequentar uma edi\u00e7\u00e3o da Bienal de S\u00e3o Paulo ou de Veneza para verificar que os trabalhos documentais seguem em voga na arte contempor\u00e2nea.<\/span><\/p>\n

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Imagem feita pelo espanhol Pep Bonet, ganhador do Pr\u00eamio Eugene Smith de 2005<\/figcaption><\/figure>\n

Ir fundo no assunto<\/span><\/h3>\n

Os projetos documentais de longa dura\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m se diferem das grandes reportagens, que permitem uma cobertura mais cuidadosa e adensada, fugindo ao hard news<\/i>, mas ainda est\u00e3o no campo do fotojornalismo, pois resultam em pautas espec\u00edficas e bem circunscritas no tempo e no espa\u00e7o. Para Juan Esteves, fotojornalismo e fotografia documental s\u00e3o diferentes, mas n\u00e3o excludentes. \u201cA principal preocupa\u00e7\u00e3o do fotojornalista \u00e9 com a not\u00edcia, ele tem que passar para um p\u00fablico espec\u00edfico o que est\u00e1 vendo e traduzir o fato em imagens o quanto antes e, se poss\u00edvel, de uma maneira isenta. O documentarista tem um trabalho mais engajado, que representa a vontade do autor em discutir algum tema. Exige muito mais pesquisa e dedica\u00e7\u00e3o do fot\u00f3grafo\u201d, compara.<\/span><\/p>\n

O document\u00e1rio fotogr\u00e1fico funciona por meio do ac\u00famulo e do desdobramento de um grande tema em v\u00e1rias abordagens. Para tanto, \u00e9 necess\u00e1rio deixar o tempo passar e voltar ao mesmo lugar mais de <\/span>uma vez, em diferentes ocasi\u00f5es. S\u00f3 assim \u00e9 poss\u00edvel captar as transforma\u00e7\u00f5es daquilo que se est\u00e1 fotografando. Outro tipo de abordagem pode ser realizado por meio de uma varia\u00e7\u00e3o espacial: visitar lugares diferentes onde ocorrem fen\u00f4menos da mesma natureza, registrando a variedade de express\u00f5es daquele tema.<\/span><\/p>\n

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Fotos do projeto documental Baixo Augusta, desenvolvido por Jos\u00e9 Bassit na regi\u00e3o da Rua Augusta, em S\u00e3o Paulo (SP)<\/figcaption><\/figure>\n
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Foto: Jos\u00e9 Bassit<\/figcaption><\/figure>\n

Seja qual for a abordagem escolhida, todo projeto documental funciona de maneira c\u00edclica. O momento da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, que envolve pesquisa e planejamento, \u00e9 fundamental para garantir o sucesso do trabalho em campo. Depois de capturar as imagens, chega o momento da p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, que consiste no tratamento e na edi\u00e7\u00e3o do material. Realizado o percurso que vai da pr\u00e9 at\u00e9 a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, \u00e9 poss\u00edvel avaliar os resultados parciais, e essa avalia\u00e7\u00e3o ser\u00e1 decisiva para definir os pr\u00f3ximos desdobramentos. A ideia inicial vai se transformando nesse percurso e o projeto ganha corpo, como pode ser visto nos trabalhos do paulista Jos\u00e9 Bassit, da ga\u00facha Mirian Fitchner e do pernambucano Elias de Oliveira, mostrados nas p\u00e1ginas seguintes.<\/span><\/p>\n

Jos\u00e9 Bassit e a f\u00e9 do brasileiro<\/a><\/h4>\n

Miriam Fichtner e o sul afro<\/a><\/h4>\n

Elias Oliveira e o sert\u00e3o imponente<\/a><\/h4>\n

Mat\u00e9rias publicadas originalmente em\u00a0<\/strong>Fotografe Melhor 281<\/a><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A fotografia documental tem como marca os projetos de longo prazo. Ela se diferencia do fotojornalismo pelo fato de envolver o aprofundamento em um tema e suas implica\u00e7\u00f5es sociais. Enquanto o fotojornalismo busca informar sobre os acontecimentos, com a rapidez exigida pela not\u00edcia, o document\u00e1rio fotogr\u00e1fico permite buscar as raz\u00f5es e motiva\u00e7\u00f5es por tr\u00e1s dos […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":814,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"source_name":"","source_url":"","via_name":"","via_url":"","override_template":"0","override":[{"template":"1","single_blog_custom":"","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","show_post_reading_time":"0","post_reading_time_wpm":"300","show_zoom_button":"0","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"0","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"override_image_size":"0","image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post":"0","trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post":"0","sponsored_post_label":"Sponsored by","sponsored_post_name":"","sponsored_post_url":"","sponsored_post_logo_enable":"0","sponsored_post_logo":"","sponsored_post_desc":"","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":{"id":""},"jnews_social_meta":{"fb_title":"","fb_description":"","fb_image":"","twitter_title":"","twitter_description":"","twitter_image":""},"jnews_override_counter":{"override_view_counter":"0","view_counter_number":"0","override_share_counter":"0","share_counter_number":"0","override_like_counter":"0","like_counter_number":"0","override_dislike_counter":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[35],"tags":[41,43,212,46,137,215,206,216,217,218,219],"edicao":[],"status_da_inscricao":[],"coauthors":[],"class_list":["post-781","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-materias","tag-arte","tag-documental","tag-elias-oliveira","tag-erico-elias","tag-eugene-smith","tag-jane-evelyn-atwood","tag-jose-bassit","tag-jose-medeiros","tag-miriam-fichtner","tag-pepe-bonet","tag-sebastiao-salgado"],"acf":[],"yoast_head":"\nEm busca de profundidade - FotoDoc<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/fotodoc.com.br\/materias\/em-busca-de-profundidade\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Em busca de profundidade - FotoDoc\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A fotografia documental tem como marca os projetos de longo prazo. 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