{"id":998,"date":"2022-01-31T18:39:06","date_gmt":"2022-01-31T21:39:06","guid":{"rendered":"http:\/\/fotodoc.com.br\/?p=998"},"modified":"2022-04-26T10:20:32","modified_gmt":"2022-04-26T13:20:32","slug":"retrato-as-dicas-de-5-fotografas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fotodoc.com.br\/en\/materias\/retrato-as-dicas-de-5-fotografas\/","title":{"rendered":"Retrato: as dicas de 5 fot\u00f3grafas"},"content":{"rendered":"

O retrato \u00e9 um g\u00eanero baseado nas rela\u00e7\u00f5es humanas e tem como principal caracter\u00edstica a intera\u00e7\u00e3o do fot\u00f3grafo com as pessoas que fotografa. Essa constata\u00e7\u00e3o parece \u00f3bvia, mas n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o simples de realizar na pr\u00e1tica. Para desenvolver essa habilidade, segundo a maioria dos especialistas no segmento, \u00e9 preciso buscar experi\u00eancias em \u00e1reas variadas: como o teatro, a dramaturgia, a cenografia, a maquiagem, o cinema, a moda. N\u00e3o por acaso, Nana Moraes, Priscila Prade, Karime Xavier, Fernanda Calfat e Walda Marques beberam em outras fontes e hoje figuram entre as grandes retratistas brasileiras.<\/span><\/h4>\n

Elas t\u00eam proveni\u00eancias e trajet\u00f3rias bastante variadas, mas todas compartilham de uma mesma opini\u00e3o em dois pontos. Em primeiro lugar, acreditam que n\u00e3o existe algo que se possa chamar de \u201colhar feminino\u201d no retrato. Embora historicamente o retrato tenha sido um g\u00eanero dominado pelo ponto de vista masculino, o que conta \u00e9 a subjetividade de cada indiv\u00edduo, que passa por fatores de g\u00eanero, mas n\u00e3o apenas, tamb\u00e9m depende da viv\u00eancia de cada um, de suas experi\u00eancias e refer\u00eancias.<\/span><\/p>\n

As cinco fot\u00f3grafas tamb\u00e9m s\u00e3o un\u00e2nimes em apontar como ponto fundamental para o sucesso de um retrato a intera\u00e7\u00e3o com o retratado: apertar a m\u00e3o, olhar no olho, conversar, captar sua personalidade e depois saber conduzi-lo com seguran\u00e7a, por meio de dire\u00e7\u00e3o. \u00c9 uma rela\u00e7\u00e3o de confian\u00e7a e de empatia que se constr\u00f3i e se expressa com clareza no resultado final \u2013 veja\u00a0abaixo um pouco do trabalho de cada uma, confira dicas e saiba como as cinco especialistas trabalham.<\/p>\n

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Djavan retratado por Nana Moraes: foco perfeito nos olhos<\/figcaption><\/figure>\n

Dez li\u00e7\u00f5es para fotografar pessoas<\/h3>\n

Al\u00e9m das cinco grandes fot\u00f3grafas entrevistadas para esta edi\u00e7\u00e3o,\u00a0Fotografe\u00a0<\/b>fez v\u00e1rias mat\u00e9rias sobre o tema ao longo dos anos. Pesquisamos e selecionamos aqui as dez li\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas para quem est\u00e1 come\u00e7ando na arte de ser retratista. Confira.<\/span><\/p>\n

1.\u00a0<\/span>Foco nos olhos<\/span><\/strong><\/p>\n

Conseguir um bom foco no rosto \u00e9 a base do retrato, mas principalmente nos olhos. Se os olhos sa\u00edrem desfocados ou sem muita nitidez, o retrato se torna descart\u00e1vel. Portanto, o fot\u00f3grafo deve dar muita aten\u00e7\u00e3o a esse detalhe fundamental e conferir no monitor da c\u00e2mera se a nitidez
\ndos olhos est\u00e1 perfeita.<\/span><\/p>\n

2.\u00a0<\/span>Ponto do autofoco<\/strong><\/p>\n

Diafragmas mais amplos exigem mais<\/span>\u00a0aten\u00e7\u00e3o ao foco justamente por causa da diminui\u00e7\u00e3o da profundidade de campo: o nariz pode estar focado e os olhos, n\u00e3o. Para n\u00e3o errar, o ideal \u00e9 ajustar o ponto AF no centro do visor, apertar o disparador at\u00e9 a metade para focar os olhos e depois recompor a cena antes de apertar completamente o bot\u00e3o de disparo.<\/p>\n

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O rapper Rapadura em retrato feito por Karime Xavier: escolha pelo corte horizontal no enquadramento<\/figcaption><\/figure>\n

3.\u00a0<\/span>Desfoque no fundo<\/strong><\/p>\n

Em retratos ao ar livre, com luz natural, diafragmas mais abertos, como f\/1.4, f\/1.8, f\/2.8 ou f\/4, diminuem a profundidade de campo e desfocam o fundo. Isso valoriza o retrato e destaca o personagem. Trabalhar com a c\u00e2mera no modo de prioridade de abertura (Av\/A) ajuda.<\/p>\n

4.\u00a0<\/span>Escolha do fundo<\/strong><\/p>\n

Em loca\u00e7\u00e3o externa (na rua, num parque ou no local de trabalho ou na casa da pessoa), a escolha do fundo merece aten\u00e7\u00e3o rigorosa. Diante de fundos polu\u00eddos, as alternativas s\u00e3o fazer um close e n\u00e3o mostrar o que est\u00e1 atr\u00e1s do retratado ou procurar\u00a0<\/span>um lugar de tom neutro, como uma parede, um muro ou uma porta. Por\u00e9m, h\u00e1 fundos ou cen\u00e1rios que podem conter muita informa\u00e7\u00e3o visual sobre o retratado e isso deve ser\u00a0<\/span>aproveitado.<\/span><\/p>\n

5.\u00a0<\/span>Corte horizontal<\/strong><\/p>\n

O corte vertical \u00e9 o mais correto e cl\u00e1ssico para retrato. Contudo, isso n\u00e3o quer dizer que o horizontal n\u00e3o possa ser usado para incluir algo que tenha a ver com a personalidade do retratado ou para deixar espa\u00e7o para aplica\u00e7\u00e3o de texto, quando planejado. No caso de uso do corte horizontal, o ideal \u00e9 n\u00e3o posicionar o retratado no centro do quadro, mas sim no ter\u00e7o direito, no sentido ocidental de leitura, ou esquerdo, no sentido oriental.<\/span><\/p>\n

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O rapper Rapadura em retrato feito por Karime Xavier: escolha pelo corte horizontal no enquadramento<\/figcaption><\/figure>\n

6.\u00a0<\/strong><\/span>Luz de rebatedor<\/strong><\/p>\n

Uma solu\u00e7\u00e3o simples e barata para dar um tom mais profissional aos retratos \u00e9 ter sempre \u00e0 m\u00e3o um rebatedor de luz, que pode ser\u00a0<\/span>usado em ambientes externos (para preencher sombras no rosto) ou internos (para refletir a luz de uma janela e clarear a cena). Existem rebatedores redondos, dobr\u00e1veis, f\u00e1ceis de levar, com faces branca, prata e dourada. At\u00e9 uma simples placa de isopor pode ser usada para essa finalidade.<\/span><\/p>\n

7.\u00a0<\/span>Ilumina\u00e7\u00e3o de janela<\/strong><\/p>\n

Explorar a luz que entra por uma janela pode gerar uma ilumina\u00e7\u00e3o sofisticada para retrato em ambientes\u00a0<\/span>internos. O ideal \u00e9 deixar um lado do rosto um pouco mais iluminado do que o outro (sem sombra, claro). O fot\u00f3grafo deve avaliar o melhor \u00e2ngulo da pessoa e posicion\u00e1-la de forma correta para aproveitar a luz \u201cfiltrada\u201d pela janela.<\/span><\/p>\n

8.\u00a0<\/span>Fechar o quadro<\/strong><\/p>\n

Quando a condi\u00e7\u00e3o de luz n\u00e3o permite usar um diafragma bem aberto para desfocar o fundo, a solu\u00e7\u00e3o \u00e9 ajustar a mais ampla abertura poss\u00edvel e fechar bem o quadro ao fotografar, ocupando todo o visor com o rosto do retratado. Por\u00e9m, n\u00e3o deve ser feito bem de frente, como um retrato 3 x 4 de documento. O enquadramento deve pender levemente para um dos lados do rosto. Um jeito f\u00e1cil \u00e9 enquadrar a pessoa de frente e depois dar meio passo para a esquerda ou para a direita, dependendo de qual for o melhor<\/span>\u00a0\u00e2ngulo do modelo.<\/span><\/p>\n

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O ator Cau\u00e3 Reymond em foto que faz parte do livro Impress\u00f5es. Foto: Priscila Prade<\/figcaption><\/figure>\n

9.\u00a0<\/span>No n\u00edvel certo<\/strong><\/p>\n

A regra de fotografar ao n\u00edvel dos olhos, que \u00e9 fundamental em retratos de crian\u00e7as, tamb\u00e9m serve para adultos. Se a pessoa for muito alta, vale at\u00e9 subir em um banquinho para ficar ao n\u00edvel dos olhos dela. Caso contr\u00e1rio, com uma tomada de baixo para cima (contra-mergulho), o retrato pode real\u00e7ar demais o queixo e as narinas. E, se a pessoa for muito baixa, tamb\u00e9m \u00e9 precioso se abaixar para n\u00e3o registr\u00e1–la em um \u00e2ngulo de cima para baixo (mergulho), que real\u00e7a a testa e o nariz.<\/span><\/p>\n

1<\/span>0.\u00a0<\/span>Armadilhas da luz natural<\/strong><\/p>\n

Dias muito ensolarados podem parecer convidativos, mas acabam sendo problem\u00e1ticos para retratos por causa das sombras fortes, que podem ser amenizadas com um flash de preenchimento ou um rebatedor. A melhor alternativa \u00e9 fazer a foto no in\u00edcio da manh\u00e3 ou no final da tarde, quando a incid\u00eancia de luz \u00e9 lateral. Dias nublados geram uma luz interessante, pois as nuvens agem como um difusor natural.<\/span><\/p>\n

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Retrato de Giovanni Cardoso, s\u00f3cio e fundador da empresa Mondial, feito com a t\u00e9cnica do light painting. Foto: Karime Xavier<\/figcaption><\/figure>\n

Nana Moraes<\/strong><\/h3>\n

Na rela\u00e7\u00e3o com o retratado parece residir o ponto mais importante para a fotografia de Nana Moraes. O segredo, segundo ela, \u00e9 colocar-se no lugar do outro e tentar compreender a personalidade do retratado. \u201cMinha concep\u00e7\u00e3o de dire\u00e7\u00e3o vem da cren\u00e7a de que o bom retrato \u00e9 aquele que expressa o outro. Meu processo de trabalho \u00e9 sempre vertical. Costumo estudar, pesquisar ou me atualizar sempre com a preocupa\u00e7\u00e3o de propor caminhos para revelar a personalidade de quem ser\u00e1 fotografado. A \u2018dire\u00e7\u00e3o\u2019 come\u00e7a nesse momento\u201d, ensina.<\/span><\/p>\n

Nana considera fundamental a forma\u00e7\u00e3o cultural do fot\u00f3grafo, que deve se atentar n\u00e3o apenas a refer\u00eancias visuais, mas tamb\u00e9m a outros campos. \u201cAcho fundamental para a constru\u00e7\u00e3o de um olhar refer\u00eancias que venham de literatura, cinema, teatro, m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas e da fotografia humanista\u201d, ensina.<\/span><\/p>\n

Outro item fundamental, no caso dos trabalhos comerciais, \u00e9 uma boa equipe. Nessas ocasi\u00f5es, Nana atua sempre com assistente, maquiador e diretor de arte. O trabalho de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, no entanto, ela prefere n\u00e3o delegar, quando poss\u00edvel.<\/span><\/p>\n

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Retrato da atriz global
Ta\u00eds Ara\u00fajo. Foto: Nana Morais<\/figcaption><\/figure>\n

Equipamento e Luz<\/h3>\n

Com extensa pr\u00e1tica no retrato, Nana investiu em equipamentos de ponta. Para trabalhos comerciais usa um back digital de m\u00e9dio formato da marca Phase One, e, para trabalhos autorais, uma DSLR Canon e uma Leica M7, anal\u00f3gica. A marca do seu trabalho \u00e9 a diversidade. Ela utiliza objetivas zoom e fixa, dependendo da situa\u00e7\u00e3o imposta, e n\u00e3o tem prefer\u00eancia por determinada dist\u00e2ncia focal.<\/span><\/p>\n

Com as op\u00e7\u00f5es de luz ocorre o mesmo. N\u00e3o h\u00e1 uma prefer\u00eancia por luz natural ou artificial, tudo depende do que se quer expressar. \u201cFoto+grafia, escrevemos com luz. Ent\u00e3o, assim como acontece com a escolha da lente, a luz depende da situa\u00e7\u00e3o e do que quero dizer. Todos os acess\u00f3rios s\u00e3o bem-vindos, fazem parte de nossa gram\u00e1tica\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

Com rela\u00e7\u00e3o ao trabalho em est\u00fadio ou loca\u00e7\u00f5es reais, ela reafirma sua versatilidade. \u201cEst\u00fadio ou loca\u00e7\u00e3o dependem da situa\u00e7\u00e3o, da exig\u00eancia do trabalho e do que eu quero dizer. As vantagens e desvantagens s\u00e3o inerentes ao trabalho. Acho ilus\u00e3o quando dizem que em est\u00fadio temos tudo mais controlado: \u2018fotografia n\u00e3o \u00e9 uma ci\u00eancia exata\u2019, j\u00e1 dizia meu pai, Jos\u00e9 Ant\u00f4nio, um grande fot\u00f3grafo\u201d, diz.<\/span><\/p>\n

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A atriz Isis Valverde fotografada por Nana Moraes como uma sereia desconstru\u00edda<\/figcaption><\/figure>\n

Quem \u00e9 ela<\/h3>\n

A carioca\u00a0Nana Moraes<\/b>\u00a0\u00e9 filha, irm\u00e3 e m\u00e3e de fot\u00f3grafos e pode dizer que a fotografia sempre esteve na sua vida. \u201cMeu pai, Jos\u00e9 Ant\u00f4nio, que tanto amo e admiro, foi um fot\u00f3grafo de corpo e alma, um profissional apaixonado. Sua paix\u00e3o nos invadiu, a mim e a toda a fam\u00edlia.\u201d Atualmente, al\u00e9m de fotografar, Nana coordena\u00a0<\/span>o Retrato Espa\u00e7o Cultural, no Rio de Janeiro (RJ), fundado na casa onde seu pai mantinha o est\u00fadio \u2013 funciona como local de trabalho, galeria e espa\u00e7o para cursos.<\/p>\n

Ela atende aos mercados editorial, publicit\u00e1rio e cultural, cada qual com suas exig\u00eancias. Tamb\u00e9m investe em projetos pessoais, como na s\u00e9rie Andorinhas, em que retrata a vida e os anseios de prostitutas de beira de estrada. Na opini\u00e3o dela, n\u00e3o existe um olhar feminino, mas uma\u00a0<\/span>multiplicidade.<\/p>\n

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A fot\u00f3grafa Nana Moraes<\/figcaption><\/figure>\n

Karime Xavier<\/strong><\/h3>\n

A dire\u00e7\u00e3o deve ser uma a\u00e7\u00e3o colaborativa, defende Karime Xavier. Ap\u00f3s conhecer a pessoa, se apresentar e olhar nos olhos, ela pede a opini\u00e3o sobre a abordagem que pretende dar, convida o retratado a pensar junto. No momento de fazer a foto, a\u00ed sim ela assume a dianteira e d\u00e1 o norte, dirigindo o personagem no sentido que deseja.<\/span><\/p>\n

Suas inspira\u00e7\u00f5es est\u00e3o no universo da pintura, principalmente a surrealista, e da m\u00fasica. \u201cA m\u00fasica para mim \u00e9 muito mais inspiradora, \u00e9 na m\u00fasica que eu me encontro, n\u00e3o \u00e9 na fotografia. \u00c9 engra\u00e7ado falar isso, parece uma heresia, mas \u00e9 a verdade. A m\u00fasica me transforma, a m\u00fasica me prepara at\u00e9 para uma foto, eu escuto m\u00fasica o tempo todo\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n

As circunst\u00e2ncias do trabalho no fotojornalismo n\u00e3o permitem contar com maquiador ou assistente. Quando est\u00e1 em campo, ela tem de resolver tudo sozinha. Por vezes, antes de sair para a pauta, discute com o editor de arte do jornal qual \u00e9 a melhor abordagem. A p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 feita por ela. Essa fase tem peculiaridades no caso do fotojornalismo: as imagens n\u00e3o podem ter manipula\u00e7\u00f5es dr\u00e1sticas e a inclus\u00e3o de legendas informativas \u00e9 um\u00a0<\/span>elemento fundamental.<\/span><\/p>\n

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Retrato com m\u00faltipla exposi\u00e7\u00e3o da cantora Lia Paris. Foto: Karime Xavier<\/figcaption><\/figure>\n

Equipamento e luz<\/h3>\n

Desde que ganhou a primeira Nikon, Karime se manteve fiel \u00e0 marca. Ela trabalha atualmente com uma D500 e as objetivas zoom 16-80 mm f\/2.8-4 e 70-300 mm f\/4.5-5.6. \u201cMas realmente n\u00e3o ligo para equipamento. Para mim o importante \u00e9 o tema, o olhar, a luz, o que voc\u00ea coloca ali dentro\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

Ela usa dois flashes compactos TTL profissionais da Nikon, SB-600 e SB-900, associados a acess\u00f3rios de est\u00fadio, como sombrinha para luz difusa e snut para luz pontual. Conta que no meio dos fotojornalistas h\u00e1 um certo \u201cmedo\u201d do flash. \u201cAcredito que voc\u00ea tem que entender de flash. Voc\u00ea precisa saber perceber e construir a luz\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

Dada a natureza da profiss\u00e3o, ela sempre atua no local onde a pauta ocorre, geralmente na casa ou no ambiente de trabalho do retratado. Nessas condi\u00e7\u00f5es, o imprevisto \u00e9 uma constante e a capacidade de improviso \u00e9 fundamental.\u00a0\u00a0<\/span>\u201cComo trabalho no jornal e j\u00e1 atuei em est\u00fadio, gosto de fazer uma compara\u00e7\u00e3o. No est\u00fadio \u00e9 como se eu fosse uma m\u00e9dica operando uma pessoa em um hospital de ponta. Pelo jornal, fazendo\u00a0\u00a0<\/span>um retrato, por exemplo, na Amaz\u00f4nia, \u00e9 como se voc\u00ea fizesse parte dos m\u00e9dicos sem fronteiras e tivesse que operar no meio da mata com o que se tem em m\u00e3os.\u201d<\/span><\/p>\n

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A irreverente cantora baiana Baby do Brasil. Foto: Karime Xavier<\/figcaption><\/figure>\n

Quem \u00e9 ela<\/h3>\n

Karime Xavier<\/b>\u00a0\u00e9 paranaense e come\u00e7ou a fotografar aos 16 anos. Depois de ganhar uma Nikon F3 com uma lente 35-135 mm, montou um laborat\u00f3rio P&B na casa da av\u00f3. Essa\u00a0\u00a0<\/span>paix\u00e3o a fez abandonar a faculdade de Direito e passar \u00e0 Publicidade. Em 1995, abriu o pr\u00f3prio est\u00fadio em Curitiba, permanecendo at\u00e9 2003 atendendo ao mercado publicit\u00e1rio.<\/p>\n

Ao entrar na faculdade de Jornalismo, decidiu redirecionar a carreira. Mudou-se para S\u00e3o Paulo (SP) e apresentou seu portf\u00f3lio no jornal Folha de S. Paulo. Depois de um primeiro trabalho, foi convidada a fazer parte da equipe do jornal. \u201cN\u00e3o me considero uma fotojornalista, mas uma retratista. Minha miss\u00e3o \u00e9 fazer com que os retratos fiquem elegantes, visualmente interessantes e que contenham informa\u00e7\u00f5es. Sou criteriosa com rela\u00e7\u00e3o a isso\u201d, diz.<\/p>\n

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A fot\u00f3grafa Karime Xavier<\/figcaption><\/figure>\n

Priscila Prade<\/strong><\/h3>\n

A dire\u00e7\u00e3o \u00e9 uma etapa crucial para Priscila Prade, pois por meio dela a fot\u00f3grafa diz que chega aonde quer, ou seja, desenha a est\u00e9tica completa da imagem. \u201cN\u00e3o adianta s\u00f3 ter a luz, o cen\u00e1rio, o modelo, sem ter o conceito, sem \u2018direcionar\u2019 a execu\u00e7\u00e3o ao resultado que quero atingir\u201d, afirma. Suas principais refer\u00eancias v\u00eam da dramaturgia. O contato \u00edntimo com o mundo do teatro e do cinema trouxe elementos importantes \u00e0 sua est\u00e9tica e um dom\u00ednio da cenografia e da dire\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Priscila conta com assistente e para os trabalhos comerciais em publicidade ou cinema considera fundamental a participa\u00e7\u00e3o de outros profissionais, principalmente de um diretor de arte. Conta que seu processo de atua\u00e7\u00e3o se concentra na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e no clique. Ela procura resolver a foto nessas etapas, n\u00e3o deixando nada para \u201ccorrigir\u201d na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

\u201cA p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o \u00e9 uma aliada da fotografia, mas n\u00e3o pode ser um corretor. Tem que servir para valorizar detalhes ou corrigir imperfei\u00e7\u00f5es antes eliminadas no pincel ou dar efeitos que eram feitos no laborat\u00f3rio fotogr\u00e1fico\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

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Retrato criativo do
ator Dan Stulbach. Foto: Priscila Prade<\/figcaption><\/figure>\n

Equipamento e luz<\/h3>\n

Desde a era anal\u00f3gica, Priscila usa equipamento Nikon. Acumula diversos corpos de c\u00e2mera, dentre eles, os mais utilizados s\u00e3o o da D3X, D800 e D810. C\u00e2mera e lente s\u00e3o decididas de acordo com as situa\u00e7\u00f5es de trabalho.<\/span><\/p>\n

As sess\u00f5es em est\u00fadio oferecem maior controle e mobilidade, que lhe permite usar lente fixa e trabalhar com arquivos de grande tamanho, enquanto a cobertura de espet\u00e1culos de teatro pede objetiva zoom e arquivos menores para fazer um maior n\u00famero de fotos. \u201cTenho uma predile\u00e7\u00e3o por diafragmas bem abertos, gosto de trabalhar com f\/2.8, f\/1.4, mas isso tamb\u00e9m vai depender muito do objetivo final da imagem\u201d, avalia.<\/span><\/p>\n

Ela n\u00e3o tem predile\u00e7\u00e3o por luz natural ou artificial. Gosta de misturar ambas e aponta para a import\u00e2ncia de se praticar e experimentar nesse campo. \u201cConhecer as possibilidades de luz nos permite brincar com ela e criar diferentes propostas\u201d, diz. Como tamb\u00e9m atua como produtora teatral (al\u00e9m de fotografar pe\u00e7as cuja cenografia e luz j\u00e1 est\u00e3o prontas) ela curte criar os pr\u00f3prios cen\u00e1rios e hist\u00f3rias no est\u00fadio. \u201cO teatro e o retrato s\u00e3o dois universos que se cruzam e se misturam no meu\u00a0<\/span>trabalho\u201d, comenta a fot\u00f3grafa.<\/span><\/p>\n

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Paulo Autran registrado por Priscila Prade<\/figcaption><\/figure>\n

Quem \u00e9 ela<\/h3>\n

Priscila Prade<\/b>\u00a0nasceu em Florian\u00f3polis (SC) e fez da fotografia sua profiss\u00e3o quando foi morar em Paris, Fran\u00e7a, aos 18 anos de idade. \u201cNessa viagem confrontei com diferentes \u00e1reas da fotografia, o que me inspirou na cria\u00e7\u00e3o de minha primeira exposi\u00e7\u00e3o, Cinema das Almas\u201d, conta.<\/p>\n

Depois se estabeleceu em S\u00e3o Paulo (SP) e consolidou a carreira ao longo da \u00faltima d\u00e9cada, a partir do lan\u00e7amento do livro Eu Queria Ser, em 2009 \u2013 projeto baseado na caracteriza\u00e7\u00e3o de artistas contempor\u00e2neos travestidos de personagens hist\u00f3ricos. Em seguida vieram o livro coletivo Natureza e Transforma\u00e7\u00e3o, de 2012, e a publica\u00e7\u00e3o de Impress\u00f5es, em 2015, de retratos. Atualmente, faz trabalhos autorais e de registro de espet\u00e1culos de teatro, mas tamb\u00e9m atua nos mercados publicit\u00e1rio e editorial.<\/p>\n

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A fot\u00f3grafa Priscila Prade<\/figcaption><\/figure>\n

Fernanda Calfat<\/strong><\/h3>\n

Para Fernanda Calfat, o trabalho de dire\u00e7\u00e3o est\u00e1 intimamente ligado \u00e0 necessidade de se mostrar profissional, checando todos os detalhes antes da sess\u00e3o de fotos, pesquisando o que o cliente quer e a personalidade da pessoa retratada. \u201cPor saberem que tenho esse perfil, meus clientes se sentem mais tranquilos e seguros. Nunca deixo de lado o bom humor e o sorriso no rosto\u201d, diz<\/span>.<\/p>\n

Refer\u00eancias no campo do design, da arte e da arquitetura de interiores deram a ela dom\u00ednio da composi\u00e7\u00e3o, que faz com que resolva as imagens sempre no enquadramento da c\u00e2mera, sem precisar de cortes posteriores. Outro aspecto fundamental na \u00e1rea \u00e9 o trabalho em equipe. Fernanda diz que \u00e9 essencial contar com o suporte de assistentes. \u201cA minha equipe est\u00e1 h\u00e1 uns 12 anos comigo. Formei muitos fot\u00f3grafos e fico orgulhosa de
\nt\u00ea-los encaminhado na profiss\u00e3o\u201d, conta.<\/span><\/p>\n

Na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, o estilo \u00e9 de pouca interven\u00e7\u00e3o. Mas \u00e0s vezes \u00e9 preciso ir mais fundo na manipula\u00e7\u00e3o. \u201cN\u00e3o gosto de \u2018bonecos\u2019, ent\u00e3o a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o tem que ser suave. Por\u00e9m, quando temos um\u00a0job<\/i>\u00a0em que exige aspecto de ilustra\u00e7\u00e3o, a\u00ed minha equipe est\u00e1 preparada para mudar tudo. E nada sai do est\u00fadio sem minha aprova\u00e7\u00e3o\u201d, comenta.<\/span><\/p>\n

\"\"
Produ\u00e7\u00e3o com a top model Anne Schoenberger. Foto: Fernanda Calfat<\/figcaption><\/figure>\n

Equipamento e luz<\/h3>\n

A fot\u00f3grafa tem uma predile\u00e7\u00e3o pela Nikon. Atualmente usa duas c\u00e2meras da marca, D4 e D5. Na cobertura de moda nas passarelas, ela usa a objetiva 70-20 mm f\/2.8 e para retratos em est\u00fadio a 50 mm f\/1.4. Para ensaios de moda em campo, tem predile\u00e7\u00e3o pela 24-120 mm f\/4.<\/span><\/p>\n

\u201cPara retrato, gosto muito mais de luz natural. Mas quando \u00e9 em est\u00fadio tento ao m\u00e1ximo passar um conceito\u201d, diz Fernanda, que trabalha com tochas de flash da marca Elinchrom, associadas a acess\u00f3rios, como sombrinha e softbox.<\/span><\/p>\n

\u201cRebatedor \u00e9 important\u00edssimo para suavizar a luz refletida e, muitas vezes, dependendo da situa\u00e7\u00e3o, faz o papel de luz de preenchimento. Em lugares onde t\u00eam sombras n\u00e3o desejadas, ele reflete a luz\u201d, ensina ela, que gosta de trabalhar na rua, em loca\u00e7\u00f5es reais.<\/span><\/p>\n

Explica que se pudesse trabalharia apenas nessas condi\u00e7\u00f5es, que confere mais dinamismo e realidade \u00e0 fotografia, mas exige maior aten\u00e7\u00e3o aos aspectos log\u00edsticos. \u201cA din\u00e2mica tem que ser mais estudada e n\u00e3o d\u00e1 para esquecer de nenhum item que poder\u00e1 ser necess\u00e1rio\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n

\"\"
Campanha com as modelos Lara Gerin e Thalytha Pugliesi. Foto: Fernanda Calfat<\/figcaption><\/figure>\n

Quem \u00e9 ela<\/h3>\n

Paulistana,\u00a0Fernanda Calfat<\/b>\u00a0tem como foco principal a fotografia de moda. Foi absorvida por essa paix\u00e3o na primeira vez que registrou um desfile. Ela come\u00e7ou fotografando as filhas e as amigas. De repente, um grande amigo, o designer alagoano Flavius Lessa Braga, a chamou para fotografar os desfiles da Morumbi Fashion e, dois anos depois, em 2000, ela j\u00e1 era profissional do mundo da moda.<\/p>\n

Formada em Design pela Funda\u00e7\u00e3o Armando \u00c1lvares Penteado (FAAP) e com p\u00f3s em Fotografia pela Escola Panamericana de Artes, ambas em S\u00e3o Paulo, ela fez diversos workshops e trabalhos em Nova York at\u00e9 se mudar definitivamente para l\u00e1, em 2013. Al\u00e9m de fotografar para diversos clientes, \u00e9 membro da ag\u00eancia Getty Images desde 2003.<\/p>\n

\"\"
A fot\u00f3grafa Fernanda Calfat<\/figcaption><\/figure>\n

Walda Marques<\/strong><\/h3>\n

Captar o m\u00e1ximo de informa\u00e7\u00f5es e refer\u00eancias da pessoa que vai ser retratada \u00e9 a forma como Walda baseia a dire\u00e7\u00e3o de fotografia. \u201cProcuro deixar o cliente bem\u00a0\u00a0<\/span>\u00e0 vontade. Como fa\u00e7o tudo no est\u00fadio, maquiagem e figurino, a rela\u00e7\u00e3o fica mais pr\u00f3xima. Mas \u00e9 fundamental e tento, de todas as maneiras, n\u00e3o me autofotografar nos retratados. Costumo mostrar que o corpo pode ser seguido pela emo\u00e7\u00e3o que a luz transmite naquele instante\u201d, explica.<\/span><\/p>\n

O trabalho dela tem ra\u00edzes nas artes c\u00eanicas, na dan\u00e7a e at\u00e9 na dramaturgia: em sua produ\u00e7\u00e3o autoral figuram seis fotonovelas, cuja trama foi inteiramente concebida em imagens, textos, figurinos e cenografia, quadro a quadro, por ela.<\/span><\/p>\n

Walda atua de forma bastante participativa e costuma assumir todas as etapas do processo criativo. \u201cTenho um assistente, mas quem faz tudo sou eu, maquio, fa\u00e7o cabelos, cen\u00e1rio, bordo, vejo todo o figurino. Tudo que aprendi na vida, uso na minha fotografia.\u201d O mesmo vale para o processo de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. \u201cCuido de tudo. Controlo todo o processo\u201d, diz.<\/span><\/p>\n

\"\"
Walda Marques tem um estilo muito pr\u00f3prio de produzir seus retratos<\/figcaption><\/figure>\n

Equipamento e luz<\/h3>\n

Dada sua origem na maquiagem e no teatro, Walda Marques n\u00e3o d\u00e1 import\u00e2ncia ao equipamento. Come\u00e7ou usando c\u00e2meras Nikon, migrou para Sony e atualmente usa Canon. \u201cN\u00e3o me fissuro muito em equipamentos, tenho curtido muito o iPhone X, por exemplo. Tudo para mim \u00e9 permitido, sou maquiadora de profiss\u00e3o e isso me d\u00e1 direito de experimentar\u201d, diz.<\/p>\n

Seu estilo tende para o uso de luzes artificiais contrastadas. Ela combina com frequ\u00eancia as tochas de flash da marca Mako com gelatinas coloridas, que criam um ambiente artificial. \u201cComecei a trabalhar com luz totalmente dura, com \u2018panel\u00f5es\u2019. Adoro a luz dram\u00e1tica, mas nunca gostei da rua. Meu trabalho \u00e9 feito de cenas, acho que uma luz natural entrando e se misturando faz bem, mas amo criar uma luz, adoro fazer meu cen\u00e1rio\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n

Walda se sente \u00e0 vontade mesmo \u00e9 no ambiente do est\u00fadio, onde pode dar vaz\u00e3o \u00e0s cenas que tem em mente. \u201cO est\u00fadio \u00e9 mais \u00edntimo, voc\u00ea \u00e9 o senhor do tempo, controla o tempo e tamb\u00e9m tem suas surpresas. \u00c9 uma caixa encantada de Pandora\u201d, avalia a fot\u00f3grafa.<\/p>\n

\"\"
A ousadia no figurino \u00e9 uma caracter\u00edstica da fot\u00f3grafa paraense em trabalhos autorais. Foto: Walda Marques<\/figcaption><\/figure>\n

Quem \u00e9 ela<\/h3>\n

Walda Marques<\/b>\u00a0\u00e9 paraense de Bel\u00e9m, onde sempre morou. Chegou \u00e0 fotografia por meio da maquiagem, paix\u00e3o de inf\u00e2ncia. Ao fazer 18 anos, come\u00e7ou a trabalhar em sal\u00f5es de beleza e ingressou na TV Cultura do Par\u00e1 em 1989, atuando como maquiadora, figurinista e compondo personagens e suas caracteriza\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Na mesma \u00e9poca, descobriu o teatro com o diretor paraense Paulo Santana e virou atriz. Foi maquiadora no est\u00fadio do renomado fot\u00f3grafo Luiz Braga e se envolveu nos cursos e nas atividades da Associa\u00e7\u00e3o FotoAtiva, passando a se interessar por fotografia. Em 1992, abriu o WO Fotografia, est\u00fadio criado com o parceiro Octavio Cardoso, onde atende um p\u00fablico amplo e variado, como mulheres de todas as idades, al\u00e9m de empres\u00e1rios e pol\u00edticos.<\/p>\n

\"\"
A fot\u00f3grafa Walda Marques<\/figcaption><\/figure>\n

Mat\u00e9ria publicada originalmente em\u00a0Fotografe Melhor 272<\/a><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O retrato \u00e9 um g\u00eanero baseado nas rela\u00e7\u00f5es humanas e tem como principal caracter\u00edstica a intera\u00e7\u00e3o do fot\u00f3grafo com as pessoas que fotografa. Essa constata\u00e7\u00e3o parece \u00f3bvia, mas n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o simples de realizar na pr\u00e1tica. 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